Akan choisit d’être une forme parfaite

Akan choisit d'être une forme parfaite divorcée des ombres des enjeux du réel.

Une forme niant le temps, la faim, la haine, la parole, l'écoute.

Cette forme vient par impossibilité de rentrer dans le champ de la vie "active".

L'échec professionnel de photographe oblige Akan à réussir sa stratégie de décomplitude

dans l'allure scopique qu'elle se donne.

N'ayant pas le pouvoir d'être reconnue par son travail Herculéen, elle trouve l'issue

d'être une forme dynamique sorte de mustang "hot horse."

Le choix d'une vie ascétique d'athlète, cache la dépression d'être invisible, pas vue.

Cette façon d'être au monde permet de survivre à l'invisibilité sociale, physique, sexuelle.

"Les corps reflètent les relations sociales qui sont injustes et déformées."

Accepter le rejet du monde de l'Art, son berceau de descendance, déformerait Akan, au sens propre du terme.

Cette déformation humaine de Akan reste tout simplement impossible car porte atteinte à l'image cristallisée

d'après laquelle elle s'est faite, pour durer, endosser les altérations, les blocs de haine, les grands chagrins.

Se dilater, c'est se désintégrer, c'est se morceler, mourir dans un fracas épouvantable.

Alors ballader cette forme aiguisée de minceur, aux yeux de tous, maintient la force A, la force akanienne.

Les restes laissés par Akan se résume à une importante garde-robe, riche de milles tenues pour femme maigre, taille 34.

Akan stocke ces peaux inutilisées, oubliées, rangées, antimitées, car peut-être un jour

la voix s'ouvrira de nouveau au grand défilé de ses panoplies victorieuses.

La forme effilée du corps féminin, incarnée par Akan chante la désinvolture de la conscience.

Perdre la gloire, perdre la visibilité se vit sublimée dans une façon anorectique d'être au monde.

Vieillir n'est pas jouer car maigrir est plus fort.

Entretenir à l'anti-mite cette garde robe c'est croire encore au succès possible d'une vie mondaine. 

Toute une vie sporadique endormie dans des linges et ourlets, coutures et doublures,

disponibles au corps anorexique de Akan.

Une chose est restée constante: l'élégance, l'habit anorexique.

Deux enfants, elle a deux filles: Ismene et Poppey.

Son Mari, Sol, vit avec elle dans une grande sérénité et entretient cette paix si chère à Akan.

Après deux vies de couple totalement ratées, elle se trouve bien avec ce troisième homme,

brillant, secret, fragile

et plus âgé qu'elle, ce qui lui donne le sentiment d'être une petite fille avec lui.

Au niveau financier c'est le vide total: son oeuvre n'intéresse que les gens attirés

par l'anorexie; les Galeries parisiennes, new-yorkaises, lui ont désormais fermé la porte au nez

en faveur de jeunes talents frais à boire et à jeter.

Sol amène l'argent du foyer.

Il travaille en temps que cadre dans une charité bien installée.

Leur appartement de 75 m2 se trouve dans un quartier calme de la ville,

une zone populaire sans richesse ni misère.

De toutes leurs histoires ils n'ont gardé que deux fauteuils carrés: Marquises Jacob,

tapissées de soies turquoise aux motifs de Tassinari et Châtel,

et une vingtaine de lampes en Porcelaine 1800, aux Abat-jours Jupons,

richement décorés de Passementeries Declercq.

Il est resté toute la vie de Akan et Sol dans cet appartement modeste, les rêves sont restés,

la mode, le cinéma, les livres, Bonnard, Schiele, Klimt, Elie Faure, Soutine, Kafka, Rachmaninov sont restés intensément

sans jamais faiblir.

Alice Odilon.

Une hirondelle en cellule

Le mardi 13 juillet 2010, Akan est descendue à la ville pour chercher les

médicaments dont elle est accoutrée depuis quelques années.

Fluoxetine, Atarax, Temazepan lui servent de boulet pour la tenir en vue, en probation.

Akan les admet avec impuissance et crédulité, pour "aller mieux".

Cependant le pharmacien ne trouve pas les drogues commandées et convaint

notre héroïne de revenir dans 3 jours.

Déçue d'avoir été oubliée encore une fois, Akan se rend au centre commercial

dans le but de se délester de son malaise en soustrayant d'un étalage

un objet encore inconnu d'elle même et symbolisant le réconfort, les caresses d'une mère

invisible.

- Un objet étalon de son manque et fétiche de sa victoire sur la douleur du manque.

Elle s'engage sans aucune détermination, sans énergie, avec l'envie compulsive d'être

enregistrée par une caméra de surveillance capturant l'évidence de l'offense.

Peut-être aura-t'elle la chance de se faire arrêtée par la police,

seule à même de noter son existence minuscule, sa trajectoire kamikaze.

Elle se sent vieille, laide, désespérément triste, finie.

Son corps maigre et trop veiné ne retient plus les regards en arrière.

Si des yeux la remarquent c'est pour juger de sa gracilité quasi cachectique.

Avant les hommes se retournaient sur son passage tant elle était jeune, racée, élégante.

Aujourd'hui, malgré la même silhouette, l'élégance innée, les gens ne la remarquent plus,

car elle a vieilli et cela lui vaut d'être transparente, insignifiante.

Les hommes ne cherchent que la chair adolescente appelante, celle qui promet des délices

les plus interdits.

Le visage ne compte plus dans ces rues où la survie de l'espèce passe avant tout language.

Le 13 de ce mois d'été est la veille d'anniversaire de la jeune fille au tatouage,

et Akan n'arrive pas à gérer cette date, tant les liens qui l'unissent

à la gamine tombent à terre dans des flaques d'eau.

Ce lien secret aurait dû aider Akan à vivre et assumer la réalité, mais il enlève

toute vie, toute joie, toute paix.

L'enfant au bras tatoué l'a reniée, rayée de son vocabulaire affectif et lui

fera payer le prix d'avoir été une mère anorexique photographe.

Akan ne pensait pas qu'un jour sa fille aînée la trahirait, lui reprocherait d'être

une artiste et sa mère en même temps.

Aujourd'hui les rêves de pérennité et d'immortalité se sont effondrés, plus rien

ne sera plus comme avant.

Akan sait désormais que son oeuvre sera oubliée.

L'hirondelle sait que tout est perdu.

Cette conviction toute fraîche donne naissance à un chagrin angoissé, venant de nulle part

et s'installant comme un smog aveuglant.

Il arrive qu'une branche assassine son arbre.

"Il arrive qu'une branche assassine son arbre". Copyright Alice ODIlON

Alors Akan entre dans un store de produits de beauté et s'empare d'un panier rouge

en plastique qu'elle remplit de laits pour le corps, de masques hydratants, de crèmes de nuit, 

de crèmes anti-rides, de lotions anti-âge et sort du magasin avec allure et détermination,

passant les portes de sécurité, en déclenchant une alarme foudroyante.

Les heures suivantes Akan est au poste de police, confrontée à des interrogatoires,

des prises d'empreintes, d'ADN, des flashs de caméras, des heures en cellule vide.

L'hirondelle captive.

Pendant cet après-midi là elle s'apaise enfin dans ce nouvel enfermement la retenant au monde,

lui disant, "tu existes car tu as transgressé la loi".

Tu as été remarquée, entendue, ton cri a été entendu.

Et cette prison vaut tous les bras humains par le silence et la paix.

Son corps maigre devient vivant dans cette cellule apparemment vide et cependant

pleine de cris et de colères passées, de peurs et de regrets.

Akan se rend compte de sa propre réalité humaine.

Elle admet cette prisonnière en elle.

Ses mains, ses bras longs et fins, ses genoux osseux, tout son corps devient une sculpture

vivante et profonde et Akan découvre sa vérité la plus solide.

Akan feels very bad on the 13th of july 2010 in the afternoon,

unable to deal with anything around her.

Her body has been suffering the last hours; the exhaustion caused by the insomnia

and the lack of fluoxetine, has grown for the worse, to give birth

to a dark absent mood, and endless sadness.

Akan comes down to the city to purchase drugs she has been using for a few years.

Fluoxetine, Atarax, Temazepan are prescribed to her to control her mind.

She admits them with impotence and credulity, "to getting better".

However the pharmacist does not find the ordered drugs and convinces

our heroin for returning in 3 days.

Disappointed to be forgotten once again, Akan goes to the shopping mall

with an aim of relieve herself from her terrible faintness by withdrawing

a displayed unknown item, symbolizing the peace, the safety,

the caresses of an invisible mother.

- An object symbol of her lack and fetish of her victory over the pain of confusion – .

Akan enters in the huge commercial gallery without any determination and any energy,

with the compulsive desire to be recorded by a CCTV camera capturing

the obviousness of the offend.

Perhaps will she have chance to be stopped by the police force,

the only one able to notice her tiny existence, her kamikaze path.

She feels old, ugly, hopelessly sad, finished.

Her thin body does not retain any more the glances behind.

If eyes notice her it is to judge her cachectic slenderness ratio.

Before the men were turned over on her passage as she was young, racée, elegant. 

Today, in spite of the same silhouette, innate elegance,

people do not notice her any more, because she is mature

and for them she's worth to be transparent, unimportant.

The men seek only the appealing teenager flesh, that

which promises most prohibited delights.

The face does not count any more in these streets where the survival

of the species passes above all language.

The 13 of July is the day before the birthday of the young tattooed girl,

and Akan does not manage this date, so much the bonds which link her to the "gamine"

fall to ground in puddle pools water.

This secret bond should have helped Akan to live and assume reality,

but it removes any life, any joy, any peace.

The child with the tattooed arm has disavowed her, striped her of her emotional vocabulary

and will make her pay the price to have been an anorexic photographer mother.

Akan would not have thinking that one day her oldest daughter would betray her,

would reproach her to be an artist and her mother at the same time.

Today dreams of immortality crumble, nothing will not be the same.

Akan knows from now on that her work will be forgotten.

This very fresh conviction gives rise to a distressed sorrow,

coming from nowhere like a plugging smog.

It happens that a branch assassinates its tree.

Then Akan enters in a store of beauty products and takes

a red plastic basket that she  fills of milks for the body,

hydrating masks, creams of night, anti-wrinkle creams, lotions anti-age

and then leaves the store without attempt to pay, passing the security doors

by setting off a striking down alarm.

The following hours Akan stands at the police station, confronted with interrogations,

flashes of cameras, hours in blank cell.

During this afternoon she finally finds relieve in this new retreat into silence

retaining her far from the world, telling her, "you exist because you transgressed the law".

You have been noticed, heard, your scream has been heard.

And this jail is worth all the human arms by silence and peace.

Her thin body becomes alive in this apparently empty cell

and however full with cries and passed angers, fear and regrets.

Akan realizes her own human reality.

She admits this captive inside her.

Her hands, her long and fine arms, her bony knees, all her body becomes

a human sculpture and Akan discovers her main genuine truth.

The arm-hold trap

La nuit tombe bleue marine sur la ville où s'endorment Akan et la jeune fille,

loin l'une de l'autre, dans un quartier opposé de la cité.

Elles ne se parlent plus maintenant.

Akan dans son lit repense à la demoiselle aux hirondelles.

Elle a peur pour elle.

C'est dans la peau de la jeune fille désormais, la peau neuve a été tatouée.

Le dessin splendide doit lui faire mal à cette heure ci.

Non parce qu'il s'agit d'une plaie, mais parce qu'il s'agit d'un terrible

acte manqué à l'envers.

Il n'est cependant plus question de rature, hachure à l'encre noire.

"Le bras aux hirondelles". copyright Alice ODILON 2010.

Pour la gamine, ce tatouage indélébile conclue son amour incontrôlé pour sa mère,

pour celle-ci il s'agit d'une fantaisie, d'un message impubère.

Mais alors que c'est-il donc passé?

Quel est ce quiproco dans la peau, si douloureux et virtueusement regardable?

- J'ai voulu faire entrer les hirondelles dans mon ciel, et Akan avec,

raconte la jeune fille dans son sommeil profond.

Je désirais les garder en moi, de crainte qu'elles ne s'envolent.

C'était la seule chose à laquelle je pouvais vraiment m'accrocher.

Cette pensée pour ma Mère.

Et je sentais Akan partir, vers la fin de sa vie et je l'ai retenue.

Ecrire ma mère dans ma peau représentait le pacte le plus réel de mon destin.

Sacraliser Akan c'était aussi la faire mienne pour que je puisse vivre enfin.

Toutes ces écritures à l'extérieur de moi, m'ont paniquée et se devaient

d'être captées dans mon derme.

Je demande l'absolution afin que je puisse regarder l'intérieur de mon bras,

sans la hantise du membre étranger.

Que ce cauchemar cesse à jamais, que ma mère ne craigne plus d'être dans ma peau.

Oh! Maman que m'as-tu fait en partant de ma vie?????

J'ai tellement eu peur pour toi, toujours.

Maman reviens moi, reste en moi, que je puisse vivre sans ta présence!

- Dans la nuit bleue marine, Akan ne peut plus dormir.

Ses longues jambes fuselées remuent lentement sous le drap.

A l'intérieur de ses bras maigres, s'endort une petite fille au bras hachuré d'oiseaux.

Son corps anorexique lui parle de la jeune femme aux hirondelles.

Alice ODILON. Copyright Alice ODILON 2010.

Navy Blue Night falls on the exile city where sleep Akan and the girl

far away from each other in an opposite area of the city.

They do not talk anymore.

Akan in her bed, thinks about the swallow tattoo girl.

She is worried about her.

It's in the skin of the girl right now. The new skin has been tattooed.

The virtuous design is certainly hurting her arm at this time.

Not because it is a wound, but because it is a terrible

Lacanian backwards slip.

However, there is no question anymore of erasing, neither black ink hatching on the flesh.

For the girl, this uncontrolled indelible tattoo concludes her love for her mother.

For the the last one it is a fantasy, a message coming from someone below

the age of puberty.

So what happened then?

What is this quiproco in the skin, so painful and virtuous watchable ?

- I wanted to show the swallows and  Akan in my sky,

says the young girl in her deep sleep.

I wanted to keep them in me, I was so scared they flied away.

It was the only thing I could really hang on.

This memory of my Mother.

And I felt Akan leaving, towards the end of her life and I retained her.

Writing my mother in my skin was the most real covenant of my destiny.

Making Akan sakred, was although making her, mine, in order I could live finally.

I panicked, all these entries outside of me, had to be trapped in my skin.

I'm asking for absolution so that I can watch inside of my arm

without the phantom pain specter of a missing limb.

Let this nightmare stops forever, let my mother no longer fears being in my skin.

Oh Mom! what have you done to my life ?????

I'm so afraid for you, always.

Mom be back to me, remains in me, then I can live without you!

- In the navy blue night, Akan can not sleep.

Her long slender legs slowly stir in the sheet.

Within her thin arms, a little girl with hatched birds on her limb, falls asleep.

Disembodied Akan dreams about the limbless baby.

Alice ODILON. Copyright 2010.

L’hirondelle volée

Il doit être 1 heure de l'après-midi, et une chaleur encombrante monte dans la rue

où nos deux personnages entament un long débat.

- Vous marchez trop vite! si vous voulez parler, ralentissez!

Votre rythme délibérément accéléré me fatigue!

S'écrie la jeune fille suivant le pas furtif de Akan déjà quelques mètres devant elle.

- Oh! excusez moi, j'aime tant aller vite, engager la voie, m'élever presque du sol.

"Elle s'élève".Copyright Alice ODILON 2010

Je ne me rends pas compte, je vais comme l'oiseau.

C'est joli votre tatouage à l'intérieur de votre bras gauche!

C'est étrange; ces hirondelles naturalistes, s'imprègnent en vous

comme une plaie bleue marine.

- Vraiment trop long à cicatriser, cela met du temps à se faire oublier.

- Et quel est le sens de ce logo au centre du tatouage?

- Personnel, cela ne vous regarde pas.

- Excusez moi encore de mon indiscrétion.

C'est que j'aime les hirondelles, voyez-vous?

Les martinets m'ont sifflé le secret de la liberté, grâce à leurs cris,

leur vol périlleux rasant les murs de l'enceinte ténébreuse contrôlée par ma mère,

j'ai pu tenir dans la nuit, alors qu'il faisait encore jour en ces étés superbes.

Les hirondelles m'avertissaient de ce qui métait possible encore de tenter

pour m'échapper de l'emprise.

Dans les moments les plus noirs, quand j'étais seule dans mon lit loin du monde,

j'entendais leurs cris, et c'était tout.

- Pourquoi me dites vous ces choses? Cela ne me concerne pas et ne me touche pas.

- Peut-être bien. Elles sont tellement importantes pour moi.

Vous savez quand je suis devenue femme, je pensais toujours aux hirondelles.

Un jour, à Paris, rue de la Paix, une lumière blanche a captivé mon regard

dans une vitrine abondante d'un joaillier.

Sur un banc de velours bleu, étincelait une hirondelle en or blanc sertie de diamants.

Je suis entrée et je l'ai achetée sans réfléchir.

Je la voulais autour de mon cou, mais c'était une erreur, une hirondelle ne s'attache pas.

D'ailleurs elle s'est vite envolée, on me l'a volée peu de temps après.

Je l'avais mise dans un coffret et je ne l'ai plus jamais retrouvée.

je l'ai cherchée longtemps, puis je me suis consolée de l'avoir perdue,

car je ne l'avais pas oubliée.

- Ce n'est pas moi qui l'ai volée!

- Bien sûr que non! vous l'avez seulement dessinée et graver dans la chair de votre bras,

mais une hirondelle ne se représente pas, un signe s'écrit, l'hirondelle s'écrit dans le ciel,

ce n'est pas un dessin, elle écrit sa vie, elle s'écrie de cette conscience acérée

de la vie.

Dessiner une hirondelle sonne comme un non sens. voyez-vous?

- Non je ne vois pas, je veux que vous voyez mon tatouage, que vous me regardiez

et que vous me trouviez belle.

Ce tatouage m'est désormais attitré, ces foutus oiseaux indélébiles crèvent dans mon épiderme, 

je dois faire avec, et vos histoires je m'en fous.

Elles ne peuvent plus bouger maintenant, ni elle, ni vous, vous entendez?

je n'ai rien demandé aux hirondelles si ce n'est qu'elles se taisent à jamais dans ma peau.

Que le ciel devienne ma peau partout, pour elle, pour cette mère que je déteste!

Que ma chair avale les hirondelles et ma mère!

Et maintenant poussez-vous, partez! que je vous oublie aussi fort que le coeur!

- Alors, Adieu, répondit Akan, mystérieuse et libre.

Alice ODILON. Copyright 3/7/2010

It must be 1:00 pm , and a cumbersome heat goes up in the street where our

two characters start a long debate.

- You walk too quickly! if you want to speak, slow down!

Your deliberately accelerated rhythm tires me!

 Exclaims the young girl according to the furtive step of Akan already

a few meters in front of her.

- Oh! excuse me, I like so much to go quickly, engage the way, take of almost.

- I do not realize, I go my way like a bird.

That' a nice tattoo you've got on the inside of your left arm!

That's  strange; these naturalist  swallows, impregnate your skin like a marine blue wound.

- Really too long to heal, it takes to much time to made me forget it.

- And what does mean this logo in the center of the tattoo?

- Private. It's not your business.

- Again Please accept my apologises for my indiscretion.

  That's because I love  swallows,  you see?

The swifts whistled to me the secrecy of freedom.

Thanks to their cries, thanks to their perilous flight shaving the walls,

- the dark enclosure of my mother – I could stay in the dark, during these nights of Summer.

The swallows informed me what was still possible to try for me

to escape from the morbid hold of my mother.

In the blackest moments, when I was obliged to go to bed far from the world,

I heard their cries, and that was it.

- Why are you letting me know all these things?

That does not relate to me and does not touch me.

- Perhaps well. They are so important for me.

You know when I became woman, I always thought of the swallows.

One day, in Paris, Rue de la paix, a white light captivated my glance

in an abundant window of a jeweller.

On a blue velvet bench, was glittering a swallow in white gold crimped of diamonds.

I entered and I bought it without any doubt.

I wanted it around my neck; but it was an error, a swallow cannot live captive.

Although it was quickly flown away: it was stolen next year after.

I had put it in a box and  l never found it again.

I had sought it for a long time, then I comforted myself with the dead thought I had lost it.

But I have never forgotten it.

- I didn't stole it!

- Of course not! You only drew and engrave it in the flesh of your arm,

but a swallow cannot be drawn, a sign writes itself, a swallow  writes itself in the sky,

thisis not a drawing, it writes its own life, with its sharp-edged conscience of  life.

To draw a swallow sounds like no sense. Do you understand?

- No I don't see what you mean, the only thing I want is that you would admire my tattoo,

that you look at me and that you find me amazing.

This tattoo is me, these bloody indelible birds die in my skin,

I must deal with them by now.

They cannot move any more now,

neither them, nor you, you listen?

I only asked  the swallows they would keep silent forever in my skin.

Let the sky become my skin everywhere,

Let my flesh swallow the swallows and my mother!

And now get away, leave!

I want forget you!

- Then, Good-bye, answered Akan, mysterious and free.

Meeting an anti-girl

NB: Depuis le début de ce blog, j'aurais dû mentionner que le code est le suivant:

Anorexic girl = anta-girl = disembodied person = embodied soul =

bodily X metaphor = Figure A = Anorexic girl

Amis lecteurs gardez les en mémoire, si vous en avez envie.

Reprenons:

Après le difficile entrevue entre le grand homme élancé et Akan,

il se passe des choses tristes dans la tête de notre héroïne:

des choses amolissant, ralentissant l'envie et l'énergie de celle-ci.

Elle qui d'habitude part de rien et retrouve son tout, se situe

maintenant sur une ère de rue délicate et pleine d'embûches.

A chaque pas, il faut bien regarder de tous côtés pour voir venir l'ennemi,

ou l'espoir, la Figure A.

Rien n'est moins simple que de poursuivre et repartir en avant, même de travers.

Akan sait que si elle renonce, elle mourra par l'ennui et la mort dans l'âme.

Il vaut mieux aller jusqu'au bout et tenter le coup pour le tout A-Figure.

Elle n'y perdra rien, elle y perdra toute sa vie.

En s'amusant des contraires, Akan marche à côté d'une jeune fille blanche

à la peau immaculée, fraîche du matin, toute neuve,

éclose et pourtant……

Les rythmes des pas de nos deux personnages coïncident presque,

il reste un écart imperceptible dû aux poids différents des corps.

La jeune femme petite et massive, porte son bassin comme la mort,

comme une faute impardonnable, une erreur exquise, un écran à la vie.

Tout son corps est attaché à cette masse finale d'inertie.

Elle voudrait cacher çà, l'oublier, oublier son poids aveugle et

sa masse réelle.

Mais elle ne peut pas, elle en fut dotée par le Dieu du malheur, lors de ses 4 ans.

De ce terrible fait elle marche lourdement, freinée par la part sourde.

D'ailleurs elle a senti le bras de Akan frôler sa robe et cela ne lui plaît pas

car elle ne veut pas que l'on sente son corps, que l'on touche une parcelle de

sa peau sublime, que l'on voit la largeur de ses hanches prisonnières dans la

chair opâque.

- Excusez-moi, s'écrie Akan, comme une idiote.

- Ce n'est pas grave, murmure la gamine taciturne et sombre.

- Je voulais vous dire; vous avez l'air d'une amphore, d'un vase de plomb,

votre allure si épaisse et sombre me fait mal, avoue Akan, d'un flot de mots

lancés. Votre tronc est votre énigme, la question non élucidée, le sujet essentiel,

que vous évitez depuis longtemps, des années, certainement.

Cette boîte en vous va rester fermée et se durcir encore,

la porte ne cèdera jamais, il est trop tard.

Vous avez été traumatisée dans l'enfance par les méfaits d'un abuseur

menaçant de mort votre mère, et vous avez dû la défendre nuit et jour.

Vous vous êtes perdue à vous battre contre le mal, votre mère s'en est sortie

et vous a sauvée aussi, mais vous vous êtes tout de même perdue

et le trauma vous a emmenée de l'autre côté, celui des méchants.

De témoins victime, vous êtes devenue un prédateur.

Les parents harceleurs font des enfants manipulables qui donnent naissance

à des manipulateurs pervers narcissiques. Votre mère était manipulée par sa mère,

elle est devenue anorexique pour survivre de l'emprise; Vous êtes née en 1988,

Vous avez été une petite fille sage, chagrinée car vos parents se sont séparés

lorsque vous aviez 3 ans.

Vous avez été mal pendant cette période, très mal, vous perdiez tout sentiment de sécurité;

votre mère était seule et vous sentiez sa faiblesse et son errance.

Un jour de février 92, elle s'est perdue dans les bras d'un abuseur comme pour retrouver

l'emprise sécurisante et morbide qu'elle avait connue petite fille avec sa propre mère.

Vous avez réalisé comment votre maman était manipulable et cela vous a terrorisée.

Elle vous est apparue faible et imbécile, vous avez vu son aveuglement

presque aussitôt.

La manipulation mentale a été votre mécanisme de  survie.

Voyant votre mère se détruire sous l'emprise de l'abuseur,

Vous avez emprunté la stratégie du harceleur menaçant votre vie

et celle de votre mère.

Cela vous a permis de ne plus avoir peur.

Mais cela ne vous a pas rendu heureuse, cela vous a donné cet air maussade, ce visage

contracté de mécontentement, votre côté bilieux, votre mémoire morose.

- Non mais çà va pas, espèce de folle! comment osez-vous? vous êtes vous regardée

dans une glace, horreur de ma vue, mocheté, affreuse vieille femme, vous êtes si laide,

tas d'os, terrible spectre nerveux, vous n'avez pas le droit de me dire la vérité.

- Si je suis ainsi c'est que je l'ai voulu, voilà toute la différence.

je me veux maigre et ardue comme l'herbe des chemins.

Sèche et racée en hirondelle dans le ciel.

Mon pas abrite mon coeur et mon corps respire dans mes pas.

je ne transporte plus rien avec moi que moi-même et mon présent, le reste s'est envolé,

le mal s'est assoupi. Des cancers j'ai fait des gallets sur la plage.

Je me suis acceptée.

- Vos dires sont infondés. j'ai en effet un corps intérieur symbole de ma

souffrance et mon histoire dramatique, j'ai une volonté d'acier pour combattre le mal

que je vois partout.

Je dois maîtriser les gens, les séduire, les charmer, les observer, les tester,

les flatter.

je dois tuer l'autre pour vivre.

Je n'ai pas le choix, c'est ma vie.

Alice ODILON. Copyright 2/07/2010.

NB  Since the start of this blog I should have mentioned the following equivalence :

—————

Dear Readers bear this in mind if you so wish.

Let’s continue:

Following the difficult meeting between the tall elegant man and Akan something

sad came to pass in the mind of our heroine, something relaxing, reducing her desire

and energy.

She, who normally started from nothing and yet discovered everything, found herself

in a delicate situation on a road full of pitfalls.

With each step she had to look around for potential dangers, or hopefully for Figure A.

Nothing is easier than to continue and to move forward, even awry.

Akan knows that if she doesn’t she’ll die of boredom and a heavy heart.

Better to go through with it and go all out for A Figure.

She won’t loss anything; she’ll lose all her life.

Whilst reflecting on these contradictions, Akan was walking next

to a pale young girl with perfect skin, fresh as a daisy, brand new,

as if newly hatched and yet………….

The rhythms of their steps almost coincided, there was just an almost imperceptible

difference due to their contrasting body weights.

The young girl, small and heavy built, carried her pelvis as if dead,

like an unforgivable sin, a terrible error, a shield from life.

All her body is attached to this mass of death and inertia.

She would have liked to hide this, forget it, forget her weight and her true mass.

However she is incapable, she was cursed with it by the God of misfortune

when she was only 4 years old.

As a result of this terrible fact she walked heavily, slowed down by her handicap.

Besides she had felt Akan’s arm graze her dress and this was unpleasant

for her as she didn’t want anyone to feel her body, to touch any part

of her magnificent skin, or see the size of her hips imprisoned within.

- Excuse me, exclaimed Akan like an idiot.

- It’s nothing, murmured the taciturn and gloomy young girl.

- I’d like to tell you; you look like an amphora, a vase made of lead,

your appearance so solid and somber upsets me, confessed Akan,

with an outpouring of words. Your body is your enigma, the unanswered question,

the essential subject that you have avoided for so long, years no doubt.

This box in you will remain closed and become even more durable,

the door will never open, it is too late.

You have been traumatised in childhood by the misdeeds of an abuser

threatening the life of your mother, and you had to defend her night and day.

You entered perdition by fighting against this evil, your mother escaped,

saving you as well, despite which you were lost, the trauma transformed you

and you ended up on the side of the wicked.

From being a victim and witness you have become a predator.

Overpowering and aggressive parents produce children that are easily manipulated

who themselves give birth to perverse narcissic manipulators.

Your mother had been manipulated by her mother so she became anorexic

to escape this stranglehold; You were born in 1988, you were a well-behaved

little girl, saddened when your parents separated when you were 3.

You were unhappy during this period, very unhappy, you lost all sense

of security; your mother was alone and you sensed her weakness and wandering.

One day in February 1992 she fell for an abuser as if she wanted to return

to the unhealthy sensations of her childhood being manipulated by her own mother.

You realised how easily your mother could be manipulated and that terrorised you.

She seemed weak and stupid to you, you saw how blind she was almost immediately.

Mental manipulation was your means of surviving.

Seeing your own mother self destruct under the influence of the abuser,

you took on the mantel of the abuser who threatened both you and your mother.

Like this you were no longer afraid.

However this didn’t make you happy, it gave you your sulky attitude,

your discontented look, your bilious manner, your morose memories.

- But who do you think you are? You’re mad! Who gave you the right?

Have you looked in a mirror recently? Awful, horrible old woman,

you are so ugly, a pile of bones, a nervous wreck, you don’t have the right

to tell me the truth.

- I’m like this because I want to be, that’s the big difference.

I want to be thin and tough like grass growing on paths.

Dry and racy like swallows in the sky. My steps harbour my heart

and my body breathes through my steps.

I have no other baggage than myself and my present, all the rest has gone,

my pain has gone to sleep. I have transformed my cancerous memories into no more

than pebbles on a beach.

I have come to terms with myself.

- What you say is untrue. Effectively I have an inner body which is a symbol

of my suffering and my dramatic past; however I have a will power of steel

to fight the evil that I see everywhere.

I have to master people, seduce them, charm them, observe them, test them,

and flatter them.

I need to kill others to live.

I have no choice, it’s my life.

Alice ODILON. (Traduction David SOAMES)4/06/2010

Rupture de parcours

La rue semblait vide et Akan, arrivait peu à peu aux frontières du Centre, annoncées 

par des enseignes de fast foods, des terrasses de cafés,

des pavés neufs, des maisons encastrées les unes dans les autres.

Si elle n'avait pas senti le regard écoeuré qui la poignardait dans le dos,

et brûlait tout son corps, Akan aurait simplement souffert 

d'une douleur subite, aiguë entre les omoplates, fouillant les vertèbres

et les nerfs électrisés.

" Akan poignardée dans le dos par un regard malveillant". Alice ODILON copyright 2010.

Mais Akan perçut les yeux de son tueur virtuel.

Cet homme l'assassinait littéralement par son air vomisseur, dénonçant

un des crimes présumé de Akan.

La jeune femme étrangère dans ces lieux sans histoire, osa se retourner, par instinct

sentant sa propre pulsion scopique vouloir la défendre.

Elle fit quelques pas vers l'inconnu interloqué par cette mouvance féminine

rompant avec la convenance des déplacements physiques entre homme et femme.

- Bonjour, s'il vous plaît, puis-je vous demander pourquoi vous me voyez avec la peur?

- Je ne vous regarde pas, je passe. Mes affaires m'attendent, je ne vois pas ce

que vous voulez dire.

- Excusez-moi, j'ai vu votre arrêt sur le trottoir d'en face,

j'ai senti votre crainte en me considérant.

- Non, non je ne vois pas de quoi vous parlez, répondit cet homme sur un ton plus haut.

J'ai simplement remarqué votre silhouette osseuse, j'ai eu mal pour vous,

je vous ai trouvée inregardable.

Akan reçut une pique dans l'estomac; les battements de son coeur partirent en cavale.

Cet homme devait avoir une trentaine d'années et présentait une allure très affirmée

et élancée.

- Ce bel homme est entrain de me dire la vérité, que je suis morte et je n'ai pas

le droit de marcher dans cette rue, pensa Akan, très fatiguée.

- il vous manque tout, la chair, où est votre chair? interrogea l'individu s'étant

approché de la jeune femme abattue.

Vous êtes vieille et vos jambes, vos bras m'apparaissent comme des branches

d'un arbre foudroyé, vos gestes parlent d'une souffrance que je me suis cachée

depuis toujours.

Je n'arrive pas à me dire que vous existez dans cette rue, là maintenant,

en ce moment où, moi je passe, et où les femmes

pour moi, portent la chair, m'invitent à les déshabiller du regard.

Une femme c'est bon à regarder, c'est du plaisir. 

Je ne demande pas qu'une femme ait un regard, c'est moi qui voit,

elle ne fait que se montrer, vivre par mon regard d'homme.

Je ne supporte pas vos yeux, ils sont trop grands et me gênent

plus encore que cette chose cachée au bas d'un tableau de Holbein:

"Les Ambassadeurs".

Oui cette chose en biais me traquait comme vous

avec votre visage mangé par vos yeux abusifs.

Akan sentait son corps s'effondrer sous la négation verbale du jeune homme .

- Je ne sais pas, je ne peux pas, je…. je peux plus, laissez-moi.

- C'est bon, quelle personne bizarre vous êtes! vraiment je n'ai

pas envie de vous parler d'avantage.

Vous me gênez, je ne supporte pas de voir vos clavicules saillantes,

je n'ai jamais vu un corps comme le vôtre; c'est assez.

Au revoir.

Et l'inconnu s'en alla en grognant des mots inaudibles

sur un ton pestiférant, au son desquels Akan aurait pu crever.

Alice ODILON. copyright. 27/06/2010.

The street seemed empty and Akan, came gradually to the borders of the Centre

announced with signs of fast food restaurants, sidewalk cafes,

new pavements, houses built into each other.

If she had not felt the disgusted glance which stabbed her in the back,

and burned her body, Akan would have just suffered

a sudden pain, an acute sore feeling between the shoulder blades,

dismembering her prominent vertebraes and wrecking her electrified nerves.

But Akan caught the eyes of her virtual killer.

This man was murdering her by his vomiting glance, denouncing her presumed

unpardonable fault.

The young foreign woman trapped in this non-sense situation, ventured to return,

by instinct, lead by her own scopic pulsion trying to save herself from the lethal attack.

She walked towards the stranger (seeming taken aback by this female motion),

breaking with the convenience of eye contact between man and woman.

- Hello, please, can I ask you why you're watching me with fear?

- I do not watch anything, I pass. My business cannot wait. I did not stare at you.

- Excuse me, I saw your stop on the opposite sidewalk.

I felt your fear while you were looking at me.

- No, no you're wrong, replied the man, on a higher tone.

I just noticed your bones, I was bothered by your insulting body,

I have found it "inregardable".

Akan was picked in the stomach, and her heart beating went on the run.

This man might be thirty years and got a very assertive and slender style.

- This handsome guy is telling me the truth, I'm dead and I don't have

the right to walk down this street, Akan thought, very tired.

- You miss all the flesh, where is your flesh? questioned the stranger having

approached the young shot woman.

You're old and your legs, your arms look to me like branches

of a dead tree. Your move speaks about a suffering that I hid

forever in me.

I can not tell to myself that you exist in this street, by now

when I am, and where women, always will be at my disposal,

invite me to leer their "dirty" body.

I do not ask a woman to decide, it's me who watch.

She does show herself, to live through my eyes of man.

I can not stand your eyes, they are too large and scare me

more than this thing hidden at the bottom of a Holbein painting:

"The Ambassadors". Yes this anamorphosis hunting me like your

face eaten by your special look.

Akan felt her body collapsing under this negative young man.

- I do not know, I can not, I …. I can not anymore, let me.

- It's fine, what a weird person you are! I really

don't want to talk to you any more.

You embarrass me, I cannot be comfortable with your protruding collarbones,

I've never seen such a thin body, it's too much for me.

Goodbye.

And the stranger went away muttering inaudible words in

a violent tone, so rude, than plague Akan might have died.

Alice ODILON. Copyright. 27/06/2010.

Ce que cherche Akan

Pour savoir comment Akan arrive à la ville exil, regardez

les battements de son corps, son allure saccadée.

Affaiblie, elle retrouve l'élan anorexique de sa vie, tout son impossible combat

pour atteindre la Figure A.

Marcher pour elle, c'est se délivrer du corps, s'oublier dans les pas,

les ondulations du bassin, les notes brèves des petits talons frôlant le trottoir.

Avancer lui donne l'illusion d'exister pour un peu.

"L'apparence d'une Figure A." copyright Alice ODILON 2010

Il semble évident que pour rencontrer la Figure A, cette terrible vérité,

Akan doit aller vers quelque chose, s'élancer vers autre chose.

Des parcours pour atteindre la ville, Akan en a fait des milliers, attendant

le pire à chaque tournant de rue, la fulgurance d'une silhouette A,

ou l'ennui assommant de ne rencontrer que la neutralité des gens invisibles.

Akan porte une robe de fille de 14 ans parfaitement ajustée.

Taille 34, c'est la taille, jamais plus.

Il faudrait un échange entre Akan et quelqu'un, de bien ou de second plan,

mais un contact serait la première chose indispensable

pour briser la glace de ce couloir de solitude.

"Akan dans le couloir vers la ville." Copyright Alice ODILON 2010.

Soudain Akan ressent la présence d'une femme à ses côtés, une personne d'un certain âge,

maigre aux bras veinés, et tortueuse comme la vigne noire des vieux coteaux.

- Bonjour, dit la femme, vous semblez hésiter à continuer sur cette rue,

mais vous êtes sur la bonne, si je le devine, c'est bien la direction du Centre;

là où la foule se multiplie.

- C'est que je ne suis pas sûre de vouloir me perdre au milieu de ces gens.

Je cherche quelqu'un, je ne suis pas vraiment sûre de la trouver là-bas.

- Ah oui, non mais cela dépend du genre de personne que vous recherchez, ma Demoiselle.

- C'est une femme, je ne sais pas son âge, elle est très fière et s'est enfuie,

je ne sais pas si elle est douce, encore moins son nom.

Je l'appèle "A-Figure" pour être plus simple, et rapporter les éléments

qui la concernent, bien que j'en ai très peu réunis jusqu'à aujourd'hui.

Cela dure déjà depuis une trentaine d'année, cette recherche;

j'ai écrit dans de nombreux établissements spécialisés, j'ai passé des annonces

dans des journaux parisiens, mais je n'ai fait que perdre pratiquement mon temps

et ma force.

- 30 ans? mais vous n'en avez que 20 et des poussières, comment pouvez-vous

espérer que je vous crois?

- C'est pourtant ce que je pense avoir fait: chercher pendant des années

cette Figure impossible, disposant de la lame; la forme annulant l'âge des humains,

leurs plans, leurs calculs et leur idée du sexe et du bonheur.

- Cette créature là, vous la trouverez, mais pas tout de suite, ou peut-être

dans quelques jours.

Je devine un peu qui elle est; le problème c'est que les gens en parlent sans savoir,

la disent terriblement dangereuse, et intouchable.

"Il faut la craindre." disent-ils ne pas penser qu'elle est viable, sa minceur

est impossible, ses bras sont si fins, comment le sang pourrait-il

y circuler? et la chair, les muscles et toutes ces choses que l'on attend de la chair?

Ce qui est convenu d'attendre et de prendre de cette personne.

Non, définitivement, les gens ne vous en diront rien, ou alors vous lanceront

des airs de dégôut, de peur.

La vie pour eux ce sont les besoins d'abord avant toute initiation au goût de vivre.

- Je crois entrevoir votre point de vue, Madame, cependant je suis déterminée

à lui parler et la photographier.

C'est très important pour moi, vous comprenez, c'est ma raison d'être ici,

je ne vois pas d'autre raison, le reste m'échappe, il n'y a rien, rien d'autre.

J'en suis d'ailleurs bien confuse, car j'aurais pensé que la vie m'aurait donnée

de nombreuses hypothèses à élucider.

Mais en fait ce que je cherche bêtement c'est de voir l'Icône A-Figure,

cette forme vivante du compromis Corporel.

Le Self-Model, la Modèle-Théorie, celle par qui je trouverai le bon miroir.

- Dans cette quête là, ma petite, il vous faudra observer, et vous taire.

Les mots ne viendront qu'après, il faudra vous taire, presque toujours.

Et la femme sèche au corps grisé d'alcool, et de sang noir, traversa la rue

et lui dit au revoir du regard.

Un regard turquoise et vert, comme le verre des bouteilles de vin.

Alice ODILON. 26th of june 2010.

To know how Akan arrives in the "Banishment City", look at her heavy breathing,

her jerky gait.

Weakened, she gets the anorexic impulse of her life, all of her impossible struggle

to attain the A-Figure.

For her, walking is to get rid of her body, to forget herself in the rhythm of her steps,

the movement of her hips, the click-clack  of her little heels brushing the sidewalk.

To advance gives her the illusion of existing for a short while.

It seems obvious that to meet the A-Figure, this terrible truth,

Akan needs to move towards some goal,

to throw herself towards something else.

Akan has taken thousands of different routes to reach the town,

anticipating the worst at every corner, to see a fleeting glimpse of a A-silhouette,

or to be incredibly bored by only meeting the neutrality of invisible people.

Akan is wearing a size 6 dress perfectly adjusted. Size 34, this is the size,

never more.

She needs to have a contact with someone, whatever their circumstances,

but a contact is the first essential step to breaking the ice of this long solitary

corridor of loneliness.

Suddenly the young girl feels the presence of a woman beside her, an older person,

thin with the veins of her arms showing twisted like an old vine on the slopes.

- Good morning, says the woman, you appear to be hesitating about continuing

on this road, but it is the right direction, yes I guessed, it’s the way to

the Shopping Centre; where there are crowds.

- It’s just that I’m not sure that I want to get lost in all those people.

I’m looking for someone and I’m not really certain that I’ll find her there.

- Ah yes, but then that depends upon the person you’re looking for.

- It’s a woman, I don’t know her age, she’s proud and absent, she has rejected

rescue and she's runaway.

I don’t know if she is friendly or not, I don’t even know her name.

I simply call her “A-Figure”, and add certain facts concerning her,

although I haven’t got that many so far. This search has been going on for

around 30 years; I’ve written to numerous specialist establishments,

I’ve advertised in Parisian newspapers, but I have only wasted my time and my energy.

- 30 years old? You look barely older than 20, how can you expect me or

even hope that I’ll believe you?

- Nevertheless it’s what I believe I’ve done: spent years looking

for this impossible Figure, with an internal strength, a shape cancelling out

human age, plans, calculations and also their idea of sex and happiness.

- This creature that you describe you’ll find her, not immediately,

but perhaps in several days.

I can imagine her but the problem is that people talk of her in their

ignorance as though she is terribly dangerous and untouchable.

“You must be afraid of her” they say, thinking that she’s condemned

being so thin, her arms being like match-sticks, how can her blood circulate?

And her flesh, muscles and everything else that one expects of flesh?

No, really, people won’t tell you anything or will look at you with

disgust or fear.

Life for them is their bodily need before any initiation into the pleasures of living.

- I think I see your point of view, Madame, however I am determined to talk

to her and photograph her. It’s very important for me, you understand,

it’s my reason for being here, I don’t see any other reason, all the rest escapes me,

there is nothing, nothing else.

In any event I am totally confused as I would have thought that life would

have given me other ideas to elucidate.

However in fact all that I want to do is see this iconic A-Figure,

this form living in a bodily compromise.

The Self-Model, the Theoretical-Model through which I’ll find the right reflection.

- To realise your quest, my dear, you will have to observe and keep your silence.

The words will come afterwards, you need to be nearly always silent.

On that the dry little woman, with her drunk body and dark blood,

crossed the road and by a glance said good bye. A turquoise and green glance,

like the glass of wine bottles.

Alice ODILON. Copyright 29/6/2010

Anorexic photographer doesn’t find her super model

Dans les rues de cette ville à moitié vraie, Akan se met à chercher un super model

pour son travail photographique.

Dans son sac, elle garde sa caméra et ses cartes de visites, au cas où, peut-être,

par malheur ou par chance, elle découvre cette figure ambivalente dans un couloir

du centre commercial, ou dans un des super-marchés plein de grosses vies laides.

Cette "A-figure" peut apparaître à tout moment, immobilisant le temps, raflant l'espace

qui l'englobe, clarifiant la lumière d'un jet de blanc d'épée, asséré, vif et raide.

"Akan dans la Ville." Copyright Alice ODILON 2010

Les choses physiques n'existent plus alors.

Un seul déplacement naît de la lourdeur des autres corps vides de sens,

la Figure "A" surgit en silence, en un éclair de seconde,

et c'est déjà fini, elle peut s'éloigner aussi vite, ne rien laisser d'elle

au sein de la foule des gros morts.

Il faudra la traquer, l'attendre, l'imaginer, attendre des heures

dans les galeries du Centre marchand, quand elle viendra, – si elle vient –

il faudra l'interpeler doucement, sans l'effrayer, et alors peut-être Akan aura

la chance de l'entendre lui répondre.

"Akan à l'entrée du tunnel". Copyright Alice ODILON. 2010

Il faudra que cela arrive.

L'indice génétique de cette Figure A présente un  phénotype "Bodily X metaphor of anorexia"

issu d'un génotype ordinaire sur lequel, l'environnement aura un impact d'acier.

Quel monde terne! Sans la venue de "A-Figure", Akan photographe, perd son regard

dans le temps, perd son temps, perce le vide.

Ce vide, elle voudrait en faire quelque chose de fort.

Akan started to look for a super model for her photographic work in the streets

of this half real town.

In her bag she kept her camera and her visiting cards in case,

just in case by good or bad luck she came across this ambivalent figure

in a corridor in the shopping centre or in one of the super-markets full of large,

ugly lives.

This ‘A-figure’ could appear at any moment, stopping time,

absorbing the space surrounding her, clarifying the light as a flash

of white from a sword, sharp, rapid and firm. 

Physicality no longer existing.

Only one movement comes out of the obese masses empty of any sense,

the figure “A” emerges in silence, in a split second, and it’s already over,

she disappears just as fast leaving no trace of her passage in the crowd of gross living dead.

She has to be stalked, waited for, imagined for hours on end in the corridors

of the Shopping Centre.

When she comes – if she does – she has to approached gently

without frightening her and then, perhaps, Akan will hear her reply.

This had to happen.

The genetic index of this Figure A has a phenotype “Bodily X metaphor of anorexia”

resulting from an ordinary genotype on which the environment has had an immense impact.

What a dull world! Without « A-Figure’s » arrival the photographer

Akan remains unfocused in space, wastes his time, staring into a void.

This void, she would so like to create something strong from it.

Alice ODILON. 14 juin 2010.

A special Model for an anorexic photographer

"Copyright Alice ODILON 2001. Sandra Heidoff ou la Figure Anorexique.

Akan l'a toujours su: l'Anorexie gêne l'ordre social et son économie

des biens et des corps.

La personne anorexique fait hiatus dans un système où les membres

de la communauté vivent sous contrôle de l'économie globalisante.

Ce n'est pas l'anorexie que Toscany voulait viser mais la Femme elle-même

dans son droit à l'image qu'elle peut avoir d'elle, quand on la considère

comme une femelle à acheter ou épingler en étui pénien de l'homme voyageur et chasseur.

La Femme ne trouve pas son compte dans l'espace virtuel qui lui est assigné

par l'Establishment phallocratique.

Elle a le droit si elle le veut de renoncer à ses charmes pour pouvoir se trouver,

trouver sa place, son sens.

Qui cela gêne-t'il à part elle-même??????

"Copyright Alice ODILON 2001. Sandra Heidoff ou la Figure Anorexique.

Il existe une autre Femme, belle, sexy, anorexique et sexuelle,

ayant conscience de son corps et de ses plaisirs, et qui pourtant,

parfois renonce à la vie physique.

Cette Femme là, auto-destructrice, est en même temps capable de sauver

les enfants battus, les personnes perdues, les femmes bafouées.

Cette Femme bi-pôlaire est la Femme idéale donnant vie et se donnant

la mort à petite dose par l'anorexie.

La part de destruction sert la force de construction; il n'existe pas de vie

sans épisode de déflagration, d'annulation.

La vie repose sur la Mort et Vice-versa.

Akan cherche cette Femme pour la photographier, cette Fille belle, jeune et racée,

cette figure intelligente du corps féminin, et de l'esprit chevalier.

Cette figure "Signe/Cygne" existe.

Elle se cache dans les Universités, les salons de coiffure, les salles de danse,

les cuisines, les hôpitaux, les buildings de la haute Cité, elle peut se présenter

n'importe où, mais très rarement cependant, c'est ainsi, c'est génétiquement vrai.

Et Akan qui n'aime que les hommes, cherche cette figure clef d'un grand A,

de l'Ecriture Anorexique, à l'encre blanche, jamais séchée.

Y croire c'est Y voir pour Akan.

Elle attend cette "A-Figure" venant à sa rencontre inopinément.

Akan has always known it: Anorexia impedes social order and its economy

of goods and bodies.

The anorexic person creates a hiatus in a system where the members

of a community live under the influence of a globalizing economy.

This is not the anorexia that Toscany wanted to target but the woman herself

in her right to have a view of herself when one considers her as a female

to buy or to pin in the cod-piece of a male hunter or traveler.

Woman can not find her place in a virtual world which is assigned

to her by a phallocratic society.

She has the right, if she wants, to give up her charms to be able

to find herself, find her place, her self meaning.

Who else does it bother apart from her??

There is another woman, beautiful, sexy, anorexic and sexual,

having conscious of her body and its pleasures, and who all the same,

sometimes renounces a physical life.

This self-destructive woman, is at the same time capable of saving hurt children,

people in need, abused women.

This bi-polar woman is the ideal woman giving life and yet giving

herself death by small doses through anorexia.

The destructive part serves the strength of construction.

There is no life without episodes of explosions ,cancellations.

Life depends on death and vice versa.

Akan is looking for this woman to photograph her; this beautiful girl,

young and thoroughbred, this intelligent person with a feminine body

and the spirit of a Knight.

This figure "Sign" lives in this world.

She hides in the Universities, hair salons, dance halls,

kitchens, hospitals, buildings in the City, she may appear anywhere,

but very rarely however, and it is for this that it is genetically true.

And Akan, who only likes men, looks for this key figure with a capital A,

from the word Anorexia, in white ink, never dried.

To believe is to see for Akan.

Akan waits for this "A-Figure" coming towards her unexpectedly.

Alice ODILON. 1/06/2010

La forme sans épluchures

La vie de Akan égale un sacerdoce, celui de la honte.

La honte de la pauvreté et la solitude, et pour les autres la peur d'être pauvre

et seul en s'approchant d'elle.

Akan le sait depuis des lustres.

Quelle irrésistible envie d'échouer là où personne n'ose se risquer!

Par la photographie, la grande Photographie américaine, japonaise, européenne…

Akan trouve la grâce dans les images de Nancy Rexroth,

Copyright Nancy Rexroth

Brassaï,

Copyright BrassaÏ

Irina Ionesco,

Copyright Irina Ionesco

Fukase,

copyright Fukase

Copyright Fukase

Jeff Brouws,

Copyright Jeff Brouws

Abott, Watkins, Vestal,

Copyright David Vestal

Tina Modotti, Diane Arbus,

Copyright Diane Arbus

Meatyard,

Copyright Meatyeard.

Outerbridge,

"William Curent and his first wife". 1950. Copyright Paul Outerbridge

 Boubat,

Copyright Boubat

Drtikol,

Copyright Frantisek Drtikol

copyright Frantisek Drtikol.

et d'autres……

Elire l'action dans le champ de la photographie, ne pas parler.

Commencer d'abord, ressentir par soi-même, reconnaître certaines choses ayant

un sens fort pour soi, les choisir,

les mettre dans un ordre très personnel, parfois remis en cause par soi-même.

Accéder au plaisir d'être encore en vie après les coups de fusil.

Marcher seule dans les rues, entendre les hirondelles, courir des heures durant

sans jamais s'arrêter.

Akan aime les étoffes en velours, les sièges Louis XVI, le stle Art Deco, 

les  lampes italiennes Fortuny, les chandeliers ruisselants d'étincelles, les miroirs Murano,

les  fresques de Paolo Ucello, Fra Angelico, le vin de la terre africaine,

les sacs Hermès, les parfums de Lutens.

L' affinité pour ces choses, suppose un vécu anorexique de la réalité.

Les scènes de cette vie nécessitent un décor special afin d'être enregistrées..

Les autres humains incarnent l'energie, les tensions, les forces et les discordes.

Dans l'aire de Akan, avant la venue du modèle de sa vie, déambule seulement un homme,

son mari, très absent, même quand il est à la maison, et l'une de ses filles, Ismene.

Les gens jouent des rôles différents dans les histoires,

ils ne sont pas seuls, leur destins se mêlent à d'autres au rythme différent, au son désaccordé.

Pour Akan, la vie de réclusion lui permet d'échapper à l'injustice et à l'incompréhension.

La réalité la viole, elle a honte de sa peau, d'être vivante et désespérée.

Honte de se tenir bien, encore, dans ce dénuement le plus total.

Une seule chose peut rompre l'ennui pourri des jours.

Akan naturellement photographe, essaye de se défaire de cette terrible habitude, mais en vrai,

son plus grand fantasme reste toujours de rencontrer son modèle alter-ego avec laquelle elle puisse jouer

en série, un crime, un cri-me.

L'audace de placer une scène dans cette vie subie, soumise et banale, relève du plus beau défi,

du courage des grands chevaliers.

Dans ses veines coule un sang de chevalière, pouvant se payer le luxe d'abîmer la réalité,

d'en créer une autre, déformée.

Elle  va rencontrer encore une fois la figure anorexique modèle essentielle de son existence.

"Image de défilé manipulée".

Akan's life equals priesthood, that of shame.

The shame of poverty and loneliness, and for others, the fear of being poor

within only approaching her.

Akan knows it for ages.

What sort of irresistible desire is it to succeed where others dare not venture?

Through photography, the great American Photography, Akan finds grace in the images of Nancy Rexroth

"Copyright Nancy Rexroth".

Imogen Cunningam, Abadzic, Edward Curtis, Julia Margaret Cameron, Brassai,

Irina Ionesco, Fukase, Brouws, Abott, Watkins, Vestal, Tina Modotti, Diane Arbus, Meatyard,

Outerbridge, Bellocq, Boubat, Drtikol and other ……

Electing action in the field of photography, shutting up.

Starving first, feeling for herself, recognizing certain things, selecting some of them,

putting them in a personal order, as soon contradicted by herself.

Getting the pleasure of being alive after the shots.

Walking alone in the streets, hearing the swallows, running for hours

without ever stopping.

Akan loves velvet fabrics, Louis XVI seats,

Italian Fortuny lamps, chandeliers dripping with sparks, Murano mirrors,

frescoes by Paolo Uccello, Fra Angelico, the wine of the African soil,

Hermès bags, Lutens perfumes.

The affinity for these things, requires an incomplete experience of reality.

The scenes of life require a setting to be saved ..

Others embody the scene, tension forces and discord.

In the area of Akan before the coming of "the Model of  life", wanders just a man, her husband,

very absent even when he is home, and one of his daughters, Ismene.

People play different roles in the stories,

they are not alone, their destinies mingle with others at different pace, the sound out of tune.

Akan, hiding in her life allows her to escape the injustice and incomprehension.

The reality rapes her, she's ashamed of her skin, to be alive and desperate.

Shame to keep well, even in this abject poverty.

One thing can break the boredom rotting days.

Akan naturally photographer trying to get rid of this terrible habit, but in real,

her greatest fantasy is always to meet her alter-ego model with which she can play

series, as a crime, a cry-me.

The audacity to build a scene in this suffered, common life, evokes the greatest challenge,

the courage of the great knights.

In her veins flows the blood of an author, which can afford to spoil reality

to create another, distorted one.

She will meet again the "Anorexic Figure" essential to her existence.

Alice ODILON. The 17th of May 2010.

Akan cherche modèle ultra-slim

L'ennui devient immense et envoûtant dans cet appartement au 2ème étage.

"Self". copyright Alice ODILON 2009

Akan passe des heures à faire le ménage dans ce duplex moderne d'un immeuble de la ville moyenne.

Elle a peur "d'y revenir": de revenir à ses désirs de créations immobilisant l'ordinaire.

La routine et la mort au quotidien semblent plus confortables pour Akan devenue si angoissée

de trouver un modèle dans cette cité dont elle n'a aucune idée.

Elle n'a rencontré personne ici, parle plus ou moins bien la langue du pays

et se réfugie toujours dans son appartement "panic-room".

Trouver un modèle demande de se justifier, d'expliquer à l'autre le monde à inventer,

à jouer dans des scènes immédiates, fraîches, inventées, inspirées par l'audace

et le courage d'être différente.

Photographier un modèle dans les rues ou les aires de cette ville obligerait Akan

à se faire voir par les autres dans son rôle de photographe, d'auteur isolée,

d'anarchiste fragile et perdue.

Le modèle n'aurait pas de merci pour elle, attendrait tout de sa direction d'acteur,

de ses désirs, de ses vues et de ses actions de metteur en scène.

Il faudrait encore endosser cette peau d'artiste sans commanditaires et, pour Akan,

c'est devenu difficile, douloureux.

Je pense que Akan est sur le point de renoncer.

C'est un moment triste, le moment où peut se déclarer un cancer, 

une grave inertie, quelque chose du genre "en travers".

La Tentation de St Antoine tend ses bras maudits à cette photographe renfermée.

Triste oui, c'est triste de voir quelqu'un s'ennuyer autant et perdre son temps à avoir peur.

Une après-midi de pluie, Akan, fait paraître une annonce sur facebook, pour se lancer à la recherche

d'un modèle ultra-slim idéale pour ses mises en scènes photographiques, une fille vivant dans la ville

ou dans un périmètre de 5 miles.

Akan attend des réponses……..mais rien ne vient……..

Infinite Boredom paralyzes everything in this second floor apartment.

Akan spents hours cleaning this duplex in a modern building in the city average.

She is afraid to "rehab", to return to her creative desires of immobilizing the ordinary.

The routine and the daily death seem more comfortable for Akan became so anxious

to find a model in this city whose she has no idea of anything.

She does not meet anyone here, more or less speaks the language

and always stays in her  "panic-room" flat.

Finding a model requires to justify, explain to the other the world to invent,

to play in  fresh, invented scenes  inspired by omnipresent bold

and the courage to be different.

Photographing a model on the streets  of the city requires Akan

to be seen by others in her role as isolated photographer,

fragile and lost anarchist.

The model wouldn't  thank her for it, waiting for directions to follow, waiting for orders,

desires,  views and actions by the director photographer.

She will have to endorse her skin of artist without sponsors and for Akan

it becomes impossible and painful.

I think that Akan is about to give up.

It is a sad moment, when cancer may occur,

serious inertia, something like "across".

The Temptation of St. Anthony holds out her arms to this accursed confined photographer.

Sad, yes, it's sad to see someone get bored and lost all the time.

An afternoon of rain, Akan, puts an ad on facebook, to start looking for

an ultra-slim model perfect for her personal photographs, a girl living in the city

or no further than 5 miles.

Akan is waiting for answers but nothing is coming …….. .

Alice ODILON The 19th of May 2010.

Epluchures

Chapitre 1

"Les petites robes en pierre". Copyright Alice ODILON 1978.

En 50 ans, les épluchures se jètent dans les poubelles;

d'abord en petits tâs dispersés, éloignés les uns des autres,

puis devenus des monceaux de restes, des montagnes de peaux impossibles.

Des périodes de crise engendrent des collections effreinées dans la vie de Akan:

des hommes, des chaussures, des robes, des manteaux, des vestes, des montres,

des rendez-vous manqués, des négatifs perdus,

des appareils photos aussitôt revendus, des chiens adoptés sitôt abandonnés,

des attentes par millier, jamais exaucées.

"Les vêtements noirs". 1977. Copyright Alice ODILON

Akan vieillit de plus en plus et jète de plus en plus de choses.

Il s'en est fallu de peu.

Akan est avant la mort, mais certainement jamais cette image de gloire

dont elle rêve toute sa vie.

Tout ce temps passe si longuement, il n'en reste rien que deux enfants, rien d 'autre.

Dans le passé, la foi en  sa diversion creuse  des tranchées glissantes dans sa vie hésitante.

Et là maintenant il faut admettre, que ces années de réflexion,

de réclusion, de différenciation n'aboutissent à rien.

Le principe d'épluchure semble finalement déterminer sa vie.

Accumuler les pertes, perdre les histoires, en tas de copeaux de peaux.

Différentes villes, différents noms de rue, différentes adresses, et toujours la même quête:

qu'il ne reste rien que du commencement souvent déjà fini.

Akan est ce qui ne sera pas………/………

(à suivre…)

24/04/2010

Copyright Alice ODILON

"La Housse aux oiseaux". 1977. Copyright Alice ODILON

Peelings

Chapter 1

In 50 years peelings will throw themselves in some dustbins; initially episodically

then accelerating exponentially as time passes.

It goes without saying that periods of crisis brought about a frenzy of collecting

in the life of Akan:

men, shoes, dresses, coats, jackets, watches, missed meetings, lost negatives,

cameras immediately sold, adopted dogs abandoned instantly, thousands of expectations never realized.

It is a close run thing.

She could be the woman which she had been sure that she was,

would be, before her death and even after in unread books.

All this time went so slowly and there only remain two children, nothing else.

In the past the basis of her diversion had gouged deep and wide in her faltering self.

And now she has to accept everything, that these years of reflection, no rescued life 

of difference, only produce wrinkles,

an intelligent tiredness and reconciliation of a fifty year old woman.

Her daughters are gone now since a long time.

What's left is the delicious memory of their beautiful faces and

their bird-like chatter.

The principle of peelings seems finally to have determined her life.

Accumulating losses, losing out on everything, – a pile of pieces of peelings.-

Different towns, different street names, different addresses,

and always the same quest:

that there only remains a new start that is often already ended.

Akan is what she won't be…….

Alice Odilon Copyright 2010.

Infinite Anorexia

When everything is dead, I get my leitmotiv lifebuoy: reduce my weight,

lose my body, lose this embarrassment of the body.

Nothing matters, the ugly truth no longer concerns me,

I tip my silence and I want to reduce the width of my thighs,

as they are monstrously present and parts of me, – This "fake me" I don’t connect.

This essence of consciousness, the body wants to divorce, forget,

transform in a starfish, a swallow, at worst a line, a stroke with an arrow,

but certainly not thick, not heavy, not dark,

not like my dead body.

I am "anorexia".

Because I can not access the calmness of being me.

"I dressed up as anorexia."

see cafe press.

Something extremely insolently happy , conscious of the death around, everywhere,

something free, flighty and without parents, name, mapped out life,

common habits, increasing odd habits, irreparable age.

Anorexia represents me, figures me, keeps me safe for a while.

My colourless reality without mercy, is tame by my anorexia.

No happiness on earth? – then Imperious anorexia.

No professional success? – then inflexible anorexia.

No return for my work as author? – then intensive anorexia.

Not a smile from this person crossed in the street? – then anorexia.

No yes from my mother? -  then anorexia.

No money? – then anorexia.

No holidays? – then anorexia,

No house? – then anorexia.

No Paris? – then anorexia.

No south of France? – then anorexia.

"Poupee originelle". copyright Alice ODILON 2009

Anorexia everywhere, always, unrestrained, reckless, uncontrollable, overwhelming my life.

The 25th of March 2010. Alice ODILON.

The original anorexic Effort of Life

Definition of effort:

Struggle, striving.

Effort, application, endeavor, exertion imply actions directed or force expended

toward a definite target.

Effort is an expenditure of energy to accomplish some objective:

"she made an effort to control herself."

Effort involves resistance, speed, power, endurance, strength and the list goes

on when we talk about anorexia.

Application is continuous effort plus careful attention: constant application to duties. 

Endeavor means a continued and sustained series of efforts to achieve some,

often worthy and difficult, end: a constant endeavor to be thin. 

Exertion is the vigorous and often strenuous expenditure of energy,

frequently without an end: out of breath from exertion.

We can speak of "hypertelic anorexic effort" of life.

That means anorexic effort doesn't have any other target that to never stop

and improve the score of thinness and will power.

At one stage, the effort is done because it's the reason to stay alive, as no sense

has been found or retrieved in its own existence.

It's not "dying to be thin", it's starving to stay alive.

We can speak of spiritual fast {that incorporates personal spiritual beliefs

with the desire to express personal principles.}

I'm pretty sure, that common anorexia is an aspiration of spiritual transformation,

because the anorexic person at this stage feels all is wrong with her and her beliefs,

her acquired social behaviours.

She wants to take control of her life.

It doesn't necessary means that the pre-anorexic person is a psychotic individual.

That means there's been a misdeal at the origin or at a certain decisive point.

And something has to be changed obviously for vital reason.

Original, careless Anorexic tactic becomes unavoidable, inexhaustible,

(and certainly unacceptable for those getting the power of the phallocratic establishment.)

This opening phase of taking control inaugurates the need

to be in charge with its own life.

The suffering subject finds the way to destroy her stress

and negative self in "miraculous lack of appetite".

Starvation offers access to another world of new, original sensations.

Previous boring colourless life appears as lifeless, infertile experience.

Prodigious anorexia shows the way of re-birth and freedom.

But there is a very high price for "anorexic takeoff."

The candidate for this ultimate challenge has to be brave and persistent

to get the achievement of herself.

It's all about character.

A sort of endless marathon with no mercy.

And therefore the anorexic person, nourishing herself with nearly nothing,

will show an effective force

as distinguished from the possible resistance

called into action by such a force.

"self-portrait: Anorexic marathon" 2010. copyright Alice ODILON

It's all about highest level and mind labor.

The anorexic girl comes from a dark point to a bright one.

She applies a drastic effort to exercise against maximal resistance,

like she would have to lift a maximal load.

"La Tête de Cheval" 1984. Copyright Alice ODILON

She was so depressed in her previous normal life.

Now targeting size zero, she finds happiness and feels much secure.

There is a sense of this anorexic tactic: finding the light, finding the other way

to live an eternal new imprudent life.

Jeopardized anorexic life incarnates security and future for the courageous candidate.

Probably the anorexic effort (starvation, hyper-activity, high level of sport training,

faith in light) permits to reach the best thing in life.

Because nothing is much better than to be an unfinished person.

"The endless bridge of anorexia".copyright Alice ODILON 2010

The 22th of March 2010.

Alice ODILON.

Autism of the Serb population

Since December 2009 Serbia is on the row for being potential membership within European Union.

But Serbia is not in position where they could be expected to enter the European Union.

There are a number of reasons why this is the case, and in my opinion,

the fact that Serbia is the Bosnian Muslim genocide perpetrator,

makes this membership, impossible.

Remember the facts:

During the 2nd World War, the first experiments in mass executions

of camp inmates by poison gas were carried out in Serbia. Serbia was the first country

to proudly declare itself "Judenfrei" ("cleansed" of Jews).

"Nazi-massgrave" copyright Alice ODILON 2010

{From 1992-1995 Serbs from heavily militarized villages around Srebrenica had forced

approximately 40,000 Bosnian Muslim refugees to live in the Srebrenica ghetto with little

or no means of survival.

Furthermore, Serbs around Srebrenica had terrorized Srebrenica

population by constantly attacking neighbouring Bosnian Muslim villages.

In July 1995 the Bosnian Serb army staged a brutal takeover of Srebrenica

and its surrounding area, where they proceeded to perpetrate genocide.

Bosnian Serb soldiers separated Bosniak families, forcibly expelled

25,000-30,000 Bosniaks, and summarily executed at least

8,372 Bosnian Muslims – boys, men, and elderly.} cf Srebrenica genocide blog.

"Mass execution in July 1995 – Srebrenica massacre". Copyright Alice ODILON 2010

conclusion:

Serbia is not a democracy with proper respect of Human Rights

and is not capable of adopting a low profile concerning the atrocities

Serbs commited against Bosniac civilians.

Serbia denies Bosniac genocide and Nazi Roots are deeply planted in this country.

{If Serbia wants to be part of civilized world, then it needs to decontaminate itself

from fascistic hatred and stop spreading bold faced lies and propaganda about their perceived victimhood.

A nation that lives of mythological history, propagation of lies,

constant creation of feelings of victimhood, and Srebrenica genocide denial is not ready

to be partner for peace in the region.

Serbian Society hasn't decontaminated itself from fascism, yet.

Serbians nationalists celebrate war criminals as heroes,

while Srebrenica Genocide is increasingly being awarded status of a big proud

'military victory' over the "Turks" (derogatory name for Bosniacs Muslims).} cf Srebrenica genocide blog.

Mladic has not been arrested and is potentially still in Belgrade.

As for the Serb population, it has tended not to worry about killing

and several authors have spoken of "autism" on its part.

For this descent into mass murder, distribution of drugs or alcohol is often mentioned.

{"The perpetrators seem terribly normal". We talked about the banality of evil.}

{"But as Timothy Snyder explains:

'Auschwitz, generally taken to be an adequate or even

a final symbol of the evil of mass killing, is in fact only the beginning of knowledge'.

one meaning of Snyder's words is that Muslims should not be attacked

for identifying with the Jewish tragedy,

for dramatising their current experience of demonisation in Europe by referring

to themselves as the "new Jews".

In the light of Europe's unfinished business, as symbolised by the Karadzic trial,

this could help to generate

a new knowledge and understanding, based on sharing histories,

to combat anti-Muslim racism and would not devalue

the Jewish experience of persecution one jot."}

Now I'm asking myself one question: do I want to be still European citizen?

Alice ODILON.

Jean-René Ruez the lonesome investigator Srebrenica Hero

Honoring one Hero: Jean-René Ruez – the Srebrenica genocide Investigator.

http://www.youtube.com/watch?v=QZyCxJWitEw

{-(Jean-René Ruez, a senior French police official, was the central figure in establishing

the facts about the executions of at least 8,372 Bosniacs in Srebrenica.

As a Chief Investigator for Srebrenica appointed by the Hague Tribunal,

Jean-René Ruez has spent the past 14 years working tirelessly to collect the evidence

of the Srebrenica genocide and prove that the massacres were planned and covered

up in an attempt to hide the crime.

Before being appointed to lead what became the biggest criminal investigation in Europe

since World War II, Jean-René Ruez studied law and entered in the elite French police commissioners’ school.

He worked as a Senior police investigator in Paris, Marseille and then Nice.

After joining the International Criminal Tribunal for the Former Yugoslavia,

he went straight to the field collecting evidence – going as far as digging out mass graves.

Haunted by all he has learned and worn down by the weight of his responsibility,

Jean-René Ruez has sacrificed everything to try and hold the guilty to account.

His contribution to the truth about the Srebrenica genocide is enormous.

Through his eyes, we gain a fresh perspective on what happened at Srebrenica.

For example, Serbian journalist Zoran Petrovic filmed the Srebrenica massacres

and then blacked out key scenes to conceal the crime.}{cf srebrenica genocide Blog}

http://www.youtube.com/watch?v=-e5MCWrdbAk

{Only thanks to Jean-René Ruez, the lost images would be uncovered and later used

as evidence in the Courts.)

- cited cases of adults being forced

to kill their children or watching as soldiers ended the young lives.

He gave evidence that Bosnian Serb forces had killed and tortured refugees at will.

Streets were littered with corpses, he said, and rivers were red with blood.

Many people committed suicide to avoid having their noses, lips and ears chopped off, he said.

Following these murders, the victims of Srebrenica were buried in mass graves

that continue to mark the landscape with traces of the crime.}{cf Srebrenica genocide blog.}

Reading the press, I found other words of witnesses, investigators, writers, journalists:

"In a five-day orgy of slaughter at Srebrenica in July 1995, up to 8000 Muslims were systematically

exterminated in what was described at the U.N. war crimes tribunal as "the triumph of evil."

"What made it worse was the genocide took place in what had been

designated a U.N. "safe area" three months earlier."

A judge at The Hague tribunal was later to describe what happened in Srebrenica

as "truly scenes from hell written on the darkest pages of human history."

Thousands of Bosnian Muslims had sought refuge in the spa town of Srebrenica

in 1995 as the Bosnian Serb army marched towards them.

They were protected by just 100 lightly equipped Dutch peacekeepers -

who proved no match for the advancing, heavily-armed Serb army.

"So that region was the theatre of a fierce manhunt, and I know that

they were collecting people at three locations.

One of them was the stadium near Nova Kasaba.

The second one was a farm, agricultural farm in the village of Kravica.

The third location was an elementary school or part of a factory in Kravica."

"The Bosnian Serbs, sought both to annihilate the Bosniac presence

from the Srebrenica enclave  and to hide all evidence of the deed,

"To create, the illusion that their victims had never existed".(Florence Hartman)

The Loss of 8372 Muslims in 1995 in Srebrenica represents a profound silence

Speaking of Srebrenica massacre, is to say that I am ashamed of being French.

(because I do not agree with those such as President Sarkozy

who have advocated the fast accession of Serbia

to the European Union for purely geopolitical reasons.)

In 1995 I was drowned in a terrible family problem and I had

not followed international news.

In early endlessly hot summer 95, the little French that I was, didn't know about the horror

which was going to happen in July in the "Safe Area" Srebrenica, so called by the UN.

In the days of 11 July until the end of month  the Bosnian population was

living hell of a systematic massacre perpetrated by the Serbs,

the Scorpions unit, the Chetnicks and other enemies of the Bosnian Muslims.

My ignorance and my troubles were blocking my reception of information,

I knew nothing of the genocide a few hundred miles of my  very comfortable life.

The following months I heard of Srebrenica, Potocari, the columns of Muslim men

who had fled the enclave of Srebrenica between July 12 and July 19, 1995.

Along that route of horror from Srebrenica to Tuzla, they were not assisted

in any way [by the main Muslim forces].

No aid was provided.

On that part of the road, they were ambushed on several occasions.

There were fatalities and casualties there.

It happened:

The forcible transfer of women and children from the Srebrenica enclave to Kladanj

12 and July 13, 1995, and from 12 to 19 July 1995 about the capture, detention,

summary execution by firing squads, burial and re-burial

the corpses of thousands of men and boys by Bosnian Muslim enclave of Srebrenica,

aged 16 to 60 years.

Then I read and I immersed myself in the story of the second genocide of the 20th century.

Among the exhibits showing the most horrendous genocide in Srebrenica

and more generally of the horrors committed during the Bosnian war,

there is a movie showing a unit of Scorpions (Serbian militiamen particularly

and violent fanatics) humiliating and slowly killing six young Muslims Bosnians,

one of whom is older than sixteen.

This video has been discovered and posted to the ICTY