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Akan choisit d’être une forme parfaite

Alice ODILON — Wed, 28 Jul 2010 18:58:26 +0000

Akan choisit d'être une forme parfaite divorcée des ombres des enjeux du réel.

Une forme niant le temps, la faim, la haine, la parole, l'écoute.

Cette forme vient par impossibilité de rentrer dans le champ de la vie "active".

L'échec professionnel de photographe oblige Akan à réussir sa stratégie de décomplitude

dans l'allure scopique qu'elle se donne.

N'ayant pas le pouvoir d'être reconnue par son travail Herculéen, elle trouve l'issue

d'être une forme dynamique sorte de mustang "hot horse."

Le choix d'une vie ascétique d'athlète, cache la dépression d'être invisible, pas vue.

Cette façon d'être au monde permet de survivre à l'invisibilité sociale, physique, sexuelle.

"Les corps reflètent les relations sociales qui sont injustes et déformées."

Accepter le rejet du monde de l'Art, son berceau de descendance, déformerait Akan, au sens propre du terme.

Cette déformation humaine de Akan reste tout simplement impossible car porte atteinte à l'image cristallisée

d'après laquelle elle s'est faite, pour durer, endosser les altérations, les blocs de haine, les grands chagrins.

Se dilater, c'est se désintégrer, c'est se morceler, mourir dans un fracas épouvantable.

Alors ballader cette forme aiguisée de minceur, aux yeux de tous, maintient la force A, la force akanienne.

Les restes laissés par Akan se résume à une importante garde-robe, riche de milles tenues pour femme maigre, taille 34.

Akan stocke ces peaux inutilisées, oubliées, rangées, antimitées, car peut-être un jour

la voix s'ouvrira de nouveau au grand défilé de ses panoplies victorieuses.

La forme effilée du corps féminin, incarnée par Akan chante la désinvolture de la conscience.

Perdre la gloire, perdre la visibilité se vit sublimée dans une façon anorectique d'être au monde.

Vieillir n'est pas jouer car maigrir est plus fort.

Entretenir à l'anti-mite cette garde robe c'est croire encore au succès possible d'une vie mondaine.

Toute une vie sporadique endormie dans des linges et ourlets, coutures et doublures,

disponibles au corps anorexique de Akan.

Une chose est restée constante: l'élégance, l'habit anorexique.

Deux enfants, elle a deux filles: Ismene et Poppey.

Son Mari, Sol, vit avec elle dans une grande sérénité et entretient cette paix si chère à Akan.

Après deux vies de couple totalement ratées, elle se trouve bien avec ce troisième homme,

brillant, secret, fragile

et plus âgé qu'elle, ce qui lui donne le sentiment d'être une petite fille avec lui.

Au niveau financier c'est le vide total: son oeuvre n'intéresse que les gens attirés

par l'anorexie; les Galeries parisiennes, new-yorkaises, lui ont désormais fermé la porte au nez

en faveur de jeunes talents frais à boire et à jeter.

Sol amène l'argent du foyer.

Il travaille en temps que cadre dans une charité bien installée.

Leur appartement de 75 m2 se trouve dans un quartier calme de la ville,

une zone populaire sans richesse ni misère.

De toutes leurs histoires ils n'ont gardé que deux fauteuils carrés: Marquises Jacob,

tapissées de soies turquoise aux motifs de Tassinari et Châtel,

et une vingtaine de lampes en Porcelaine 1800, aux Abat-jours Jupons,

richement décorés de Passementeries Declercq.

Il est resté toute la vie de Akan et Sol dans cet appartement modeste, les rêves sont restés,

la mode, le cinéma, les livres, Bonnard, Schiele, Klimt, Elie Faure, Soutine, Kafka, Rachmaninov sont restés intensément

sans jamais faiblir.

Alice Odilon.

La forme sans épluchures
La vie de Akan égale un sacerdoce, celui de la
Akan cherche modèle ultra-slim
L'ennui devient immense et envoûtant dans cet appartement au 2ème
Ce que cherche Akan
Pour savoir comment Akan arrive à la ville exil, regardez les
La bosse du vide
C'est l'histoire d'une absence d'amour dont l'énergie sombre dépasse tous les
Anorexic photographer doesn’t find her super model
Dans les rues de cette ville à moitié vraie, Akan

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Une hirondelle en cellule

Alice ODILON — Tue, 20 Jul 2010 12:08:31 +0000

Le mardi 13 juillet 2010, Akan est descendue à la ville pour chercher les

médicaments dont elle est accoutrée depuis quelques années.

Fluoxetine, Atarax, Temazepan lui servent de boulet pour la tenir en vue, en probation.

Akan les admet avec impuissance et crédulité, pour "aller mieux".

Cependant le pharmacien ne trouve pas les drogues commandées et convaint

notre héroïne de revenir dans 3 jours.

Déçue d'avoir été oubliée encore une fois, Akan se rend au centre commercial

dans le but de se délester de son malaise en soustrayant d'un étalage

un objet encore inconnu d'elle même et symbolisant le réconfort, les caresses d'une mère

invisible.

- Un objet étalon de son manque et fétiche de sa victoire sur la douleur du manque.

Elle s'engage sans aucune détermination, sans énergie, avec l'envie compulsive d'être

enregistrée par une caméra de surveillance capturant l'évidence de l'offense.

Peut-être aura-t'elle la chance de se faire arrêtée par la police,

seule à même de noter son existence minuscule, sa trajectoire kamikaze.

Elle se sent vieille, laide, désespérément triste, finie.

Son corps maigre et trop veiné ne retient plus les regards en arrière.

Si des yeux la remarquent c'est pour juger de sa gracilité quasi cachectique.

Avant les hommes se retournaient sur son passage tant elle était jeune, racée, élégante.

Aujourd'hui, malgré la même silhouette, l'élégance innée, les gens ne la remarquent plus,

car elle a vieilli et cela lui vaut d'être transparente, insignifiante.

Les hommes ne cherchent que la chair adolescente appelante, celle qui promet des délices

les plus interdits.

Le visage ne compte plus dans ces rues où la survie de l'espèce passe avant tout language.

Le 13 de ce mois d'été est la veille d'anniversaire de la jeune fille au tatouage,

et Akan n'arrive pas à gérer cette date, tant les liens qui l'unissent

à la gamine tombent à terre dans des flaques d'eau.

Ce lien secret aurait dû aider Akan à vivre et assumer la réalité, mais il enlève

toute vie, toute joie, toute paix.

L'enfant au bras tatoué l'a reniée, rayée de son vocabulaire affectif et lui

fera payer le prix d'avoir été une mère anorexique photographe.

Akan ne pensait pas qu'un jour sa fille aînée la trahirait, lui reprocherait d'être

une artiste et sa mère en même temps.

Aujourd'hui les rêves de pérennité et d'immortalité se sont effondrés, plus rien

ne sera plus comme avant.

Akan sait désormais que son oeuvre sera oubliée.

L'hirondelle sait que tout est perdu.

Cette conviction toute fraîche donne naissance à un chagrin angoissé, venant de nulle part

et s'installant comme un smog aveuglant.

Il arrive qu'une branche assassine son arbre.

"Il arrive qu'une branche assassine son arbre". Copyright Alice ODIlON

Alors Akan entre dans un store de produits de beauté et s'empare d'un panier rouge

en plastique qu'elle remplit de laits pour le corps, de masques hydratants, de crèmes de nuit,

de crèmes anti-rides, de lotions anti-âge et sort du magasin avec allure et détermination,

passant les portes de sécurité, en déclenchant une alarme foudroyante.

Les heures suivantes Akan est au poste de police, confrontée à des interrogatoires,

des prises d'empreintes, d'ADN, des flashs de caméras, des heures en cellule vide.

L'hirondelle captive.

Pendant cet après-midi là elle s'apaise enfin dans ce nouvel enfermement la retenant au monde,

lui disant, "tu existes car tu as transgressé la loi".

Tu as été remarquée, entendue, ton cri a été entendu.

Et cette prison vaut tous les bras humains par le silence et la paix.

Son corps maigre devient vivant dans cette cellule apparemment vide et cependant

pleine de cris et de colères passées, de peurs et de regrets.

Akan se rend compte de sa propre réalité humaine.

Elle admet cette prisonnière en elle.

Ses mains, ses bras longs et fins, ses genoux osseux, tout son corps devient une sculpture

vivante et profonde et Akan découvre sa vérité la plus solide.

Akan feels very bad on the 13th of july 2010 in the afternoon,

unable to deal with anything around her.

Her body has been suffering the last hours; the exhaustion caused by the insomnia

and the lack of fluoxetine, has grown for the worse, to give birth

to a dark absent mood, and endless sadness.

Akan comes down to the city to purchase drugs she has been using for a few years.

Fluoxetine, Atarax, Temazepan are prescribed to her to control her mind.

She admits them with impotence and credulity, "to getting better".

However the pharmacist does not find the ordered drugs and convinces

our heroin for returning in 3 days.

Disappointed to be forgotten once again, Akan goes to the shopping mall

with an aim of relieve herself from her terrible faintness by withdrawing

a displayed unknown item, symbolizing the peace, the safety,

the caresses of an invisible mother.

- An object symbol of her lack and fetish of her victory over the pain of confusion – .

Akan enters in the huge commercial gallery without any determination and any energy,

with the compulsive desire to be recorded by a CCTV camera capturing

the obviousness of the offend.

Perhaps will she have chance to be stopped by the police force,

the only one able to notice her tiny existence, her kamikaze path.

She feels old, ugly, hopelessly sad, finished.

Her thin body does not retain any more the glances behind.

If eyes notice her it is to judge her cachectic slenderness ratio.

Before the men were turned over on her passage as she was young, racée, elegant.

Today, in spite of the same silhouette, innate elegance,

people do not notice her any more, because she is mature

and for them she's worth to be transparent, unimportant.

The men seek only the appealing teenager flesh, that

which promises most prohibited delights.

The face does not count any more in these streets where the survival

of the species passes above all language.

The 13 of July is the day before the birthday of the young tattooed girl,

and Akan does not manage this date, so much the bonds which link her to the "gamine"

fall to ground in puddle pools water.

This secret bond should have helped Akan to live and assume reality,

but it removes any life, any joy, any peace.

The child with the tattooed arm has disavowed her, striped her of her emotional vocabulary

and will make her pay the price to have been an anorexic photographer mother.

Akan would not have thinking that one day her oldest daughter would betray her,

would reproach her to be an artist and her mother at the same time.

Today dreams of immortality crumble, nothing will not be the same.

Akan knows from now on that her work will be forgotten.

This very fresh conviction gives rise to a distressed sorrow,

coming from nowhere like a plugging smog.

It happens that a branch assassinates its tree.

Then Akan enters in a store of beauty products and takes

a red plastic basket that she fills of milks for the body,

hydrating masks, creams of night, anti-wrinkle creams, lotions anti-age

and then leaves the store without attempt to pay, passing the security doors

by setting off a striking down alarm.

The following hours Akan stands at the police station, confronted with interrogations,

flashes of cameras, hours in blank cell.

During this afternoon she finally finds relieve in this new retreat into silence

retaining her far from the world, telling her, "you exist because you transgressed the law".

You have been noticed, heard, your scream has been heard.

And this jail is worth all the human arms by silence and peace.

Her thin body becomes alive in this apparently empty cell

and however full with cries and passed angers, fear and regrets.

Akan realizes her own human reality.

She admits this captive inside her.

Her hands, her long and fine arms, her bony knees, all her body becomes

a human sculpture and Akan discovers her main genuine truth.

Comments

23/07/2010, moineau writes: bonsoir, alice, trop longtemps que je t'ai lue\ mais en lisant cette histoire séduissante et excellement écrite, je me suis demandée pourquoi. lache, malade, droguée, épuissée mais enfin sans excuse... je connais bien ces sentiments d'akan, l'invisibilité et inaudibilité qui viennent avec l'age et même avant l'âge, avec l'invalidité et sanctionant. ou par les mains de la police ou par ses propres mains, cette cage n'est pas sans allure. et avec assez de temps, on trouve et laisse tomber anoureuse de la prisonnière dedans. si bien décrit... sortir de la cage après longtemps, c'est quelque chose. j'ai envie enfin de sortir, me sentir le soleil sur ma peau et marcher en chantant une petite chanson dans mon cœur des cœurs d'oiseau... "elle voyage en solitaire, et nul ne l'oblige à se taire..." la prisonnière a besoin de chanter. bisous bisous ~laura xoxooxxooxoxox
24/07/2010, admin writes: Bonjour Laura, Merci intensément pour ton message qui me rejoint à l'instant où l'oiseau pensait au sol, l'aile cassée. Merci. Tu écris librement, fluide et limpide. Cela me fait chaud au coeur. Bisous +++++ Alice

Penser et crier corporellement
Le cri de l’hirondelle balaye la voix de ma
L’hirondelle volée
Il doit être 1 heure de l'après-midi, et une chaleur
L’espace-temps imaginaire de l’anorexie
{One of Einstein's great insights was to realize that matter
Une petite fille nommée “Regard”
"Big eyes and small body". copyright Alice ODILON 2009. Un regard
Meeting an anti-girl
NB: Depuis le début de ce blog, j'aurais dû mentionner

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The arm-hold trap

Alice ODILON — Wed, 07 Jul 2010 14:38:20 +0000

La nuit tombe bleue marine sur la ville où s'endorment Akan et la jeune fille,

loin l'une de l'autre, dans un quartier opposé de la cité.

Elles ne se parlent plus maintenant.

Akan dans son lit repense à la demoiselle aux hirondelles.

Elle a peur pour elle.

C'est dans la peau de la jeune fille désormais, la peau neuve a été tatouée.

Le dessin splendide doit lui faire mal à cette heure ci.

Non parce qu'il s'agit d'une plaie, mais parce qu'il s'agit d'un terrible

acte manqué à l'envers.

Il n'est cependant plus question de rature, hachure à l'encre noire.

"Le bras aux hirondelles". copyright Alice ODILON 2010.

Pour la gamine, ce tatouage indélébile conclue son amour incontrôlé pour sa mère,

pour celle-ci il s'agit d'une fantaisie, d'un message impubère.

Mais alors que c'est-il donc passé?

Quel est ce quiproco dans la peau, si douloureux et virtueusement regardable?

- J'ai voulu faire entrer les hirondelles dans mon ciel, et Akan avec,

raconte la jeune fille dans son sommeil profond.

Je désirais les garder en moi, de crainte qu'elles ne s'envolent.

C'était la seule chose à laquelle je pouvais vraiment m'accrocher.

Cette pensée pour ma Mère.

Et je sentais Akan partir, vers la fin de sa vie et je l'ai retenue.

Ecrire ma mère dans ma peau représentait le pacte le plus réel de mon destin.

Sacraliser Akan c'était aussi la faire mienne pour que je puisse vivre enfin.

Toutes ces écritures à l'extérieur de moi, m'ont paniquée et se devaient

d'être captées dans mon derme.

Je demande l'absolution afin que je puisse regarder l'intérieur de mon bras,

sans la hantise du membre étranger.

Que ce cauchemar cesse à jamais, que ma mère ne craigne plus d'être dans ma peau.

Oh! Maman que m'as-tu fait en partant de ma vie?????

J'ai tellement eu peur pour toi, toujours.

Maman reviens moi, reste en moi, que je puisse vivre sans ta présence!

- Dans la nuit bleue marine, Akan ne peut plus dormir.

Ses longues jambes fuselées remuent lentement sous le drap.

A l'intérieur de ses bras maigres, s'endort une petite fille au bras hachuré d'oiseaux.

Son corps anorexique lui parle de la jeune femme aux hirondelles.

Alice ODILON. Copyright Alice ODILON 2010.

Navy Blue Night falls on the exile city where sleep Akan and the girl

far away from each other in an opposite area of the city.

They do not talk anymore.

Akan in her bed, thinks about the swallow tattoo girl.

She is worried about her.

It's in the skin of the girl right now. The new skin has been tattooed.

The virtuous design is certainly hurting her arm at this time.

Not because it is a wound, but because it is a terrible

Lacanian backwards slip.

However, there is no question anymore of erasing, neither black ink hatching on the flesh.

For the girl, this uncontrolled indelible tattoo concludes her love for her mother.

For the the last one it is a fantasy, a message coming from someone below

the age of puberty.

So what happened then?

What is this quiproco in the skin, so painful and virtuous watchable ?

- I wanted to show the swallows and Akan in my sky,

says the young girl in her deep sleep.

I wanted to keep them in me, I was so scared they flied away.

It was the only thing I could really hang on.

This memory of my Mother.

And I felt Akan leaving, towards the end of her life and I retained her.

Writing my mother in my skin was the most real covenant of my destiny.

Making Akan sakred, was although making her, mine, in order I could live finally.

I panicked, all these entries outside of me, had to be trapped in my skin.

I'm asking for absolution so that I can watch inside of my arm

without the phantom pain specter of a missing limb.

Let this nightmare stops forever, let my mother no longer fears being in my skin.

Oh Mom! what have you done to my life ?????

I'm so afraid for you, always.

Mom be back to me, remains in me, then I can live without you!

- In the navy blue night, Akan can not sleep.

Her long slender legs slowly stir in the sheet.

Within her thin arms, a little girl with hatched birds on her limb, falls asleep.

Disembodied Akan dreams about the limbless baby.

“Unsolved deaths” or “Fox chewing off its paw to escape from a trap?”
As I used to work a long time on forensic
Anorectic Mother (mother of anorexic person)
"C'est une Victoire". copyright Alice ODILON 2006. In this picture you
Jean-René Ruez the lonesome investigator Srebrenica Hero
Honoring one Hero: Jean-René Ruez - the Srebrenica genocide Investigator. http://www.youtube.com/watch?v=QZyCxJWitEw {-(Jean-René
Anorexia: The Lack of Meaning
Is there anything from which to subtract my anorexic body? -
Perseus and the Gorgon or the Mirror Stage
Two backgrounds and the same concept and progress, I will

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Rupture de parcours

Alice ODILON — Sun, 27 Jun 2010 15:24:16 +0000

La rue semblait vide et Akan, arrivait peu à peu aux frontières du Centre, annoncées

par des enseignes de fast foods, des terrasses de cafés,

des pavés neufs, des maisons encastrées les unes dans les autres.

Si elle n'avait pas senti le regard écoeuré qui la poignardait dans le dos,

et brûlait tout son corps, Akan aurait simplement souffert

d'une douleur subite, aiguë entre les omoplates, fouillant les vertèbres

et les nerfs électrisés.

Mais Akan perçut les yeux de son tueur virtuel.

Cet homme l'assassinait littéralement par son air vomisseur, dénonçant

un des crimes présumé de Akan.

La jeune femme étrangère dans ces lieux sans histoire, osa se retourner, par instinct

sentant sa propre pulsion scopique vouloir la défendre.

Elle fit quelques pas vers l'inconnu interloqué par cette mouvance féminine

rompant avec la convenance des déplacements physiques entre homme et femme.

- Bonjour, s'il vous plaît, puis-je vous demander pourquoi vous me voyez avec la peur?

- Je ne vous regarde pas, je passe. Mes affaires m'attendent, je ne vois pas ce

que vous voulez dire.

- Excusez-moi, j'ai vu votre arrêt sur le trottoir d'en face,

j'ai senti votre crainte en me considérant.

- Non, non je ne vois pas de quoi vous parlez, répondit cet homme sur un ton plus haut.

J'ai simplement remarqué votre silhouette osseuse, j'ai eu mal pour vous,

je vous ai trouvée inregardable.

Akan reçut une pique dans l'estomac; les battements de son coeur partirent en cavale.

Cet homme devait avoir une trentaine d'années et présentait une allure très affirmée

et élancée.

- Ce bel homme est entrain de me dire la vérité, que je suis morte et je n'ai pas

le droit de marcher dans cette rue, pensa Akan, très fatiguée.

- il vous manque tout, la chair, où est votre chair? interrogea l'individu s'étant

approché de la jeune femme abattue.

Vous êtes vieille et vos jambes, vos bras m'apparaissent comme des branches

d'un arbre foudroyé, vos gestes parlent d'une souffrance que je me suis cachée

depuis toujours.

Je n'arrive pas à me dire que vous existez dans cette rue, là maintenant,

en ce moment où, moi je passe, et où les femmes

pour moi, portent la chair, m'invitent à les déshabiller du regard.

Une femme c'est bon à regarder, c'est du plaisir.

Je ne demande pas qu'une femme ait un regard, c'est moi qui voit,

elle ne fait que se montrer, vivre par mon regard d'homme.

Je ne supporte pas vos yeux, ils sont trop grands et me gênent

plus encore que cette chose cachée au bas d'un tableau de Holbein:

"Les Ambassadeurs".

Oui cette chose en biais me traquait comme vous

avec votre visage mangé par vos yeux abusifs.

Akan sentait son corps s'effondrer sous la négation verbale du jeune homme .

- Je ne sais pas, je ne peux pas, je…. je peux plus, laissez-moi.

- C'est bon, quelle personne bizarre vous êtes! vraiment je n'ai

pas envie de vous parler d'avantage.

Vous me gênez, je ne supporte pas de voir vos clavicules saillantes,

je n'ai jamais vu un corps comme le vôtre; c'est assez.

Au revoir.

Et l'inconnu s'en alla en grognant des mots inaudibles

sur un ton pestiférant, au son desquels Akan aurait pu crever.

Alice ODILON. copyright. 27/06/2010.

The street seemed empty and Akan, came gradually to the borders of the Centre

announced with signs of fast food restaurants, sidewalk cafes,

new pavements, houses built into each other.

If she had not felt the disgusted glance which stabbed her in the back,

and burned her body, Akan would have just suffered

a sudden pain, an acute sore feeling between the shoulder blades,

dismembering her prominent vertebraes and wrecking her electrified nerves.

But Akan caught the eyes of her virtual killer.

This man was murdering her by his vomiting glance, denouncing her presumed

unpardonable fault.

The young foreign woman trapped in this non-sense situation, ventured to return,

by instinct, lead by her own scopic pulsion trying to save herself from the lethal attack.

She walked towards the stranger (seeming taken aback by this female motion),

breaking with the convenience of eye contact between man and woman.

- Hello, please, can I ask you why you're watching me with fear?

- I do not watch anything, I pass. My business cannot wait. I did not stare at you.

- Excuse me, I saw your stop on the opposite sidewalk.

I felt your fear while you were looking at me.

- No, no you're wrong, replied the man, on a higher tone.

I just noticed your bones, I was bothered by your insulting body,

I have found it "inregardable".

Akan was picked in the stomach, and her heart beating went on the run.

This man might be thirty years and got a very assertive and slender style.

- This handsome guy is telling me the truth, I'm dead and I don't have

the right to walk down this street, Akan thought, very tired.

- You miss all the flesh, where is your flesh? questioned the stranger having

approached the young shot woman.

You're old and your legs, your arms look to me like branches

of a dead tree. Your move speaks about a suffering that I hid

forever in me.

I can not tell to myself that you exist in this street, by now

when I am, and where women, always will be at my disposal,

invite me to leer their "dirty" body.

I do not ask a woman to decide, it's me who watch.

She does show herself, to live through my eyes of man.

I can not stand your eyes, they are too large and scare me

more than this thing hidden at the bottom of a Holbein painting:

"The Ambassadors". Yes this anamorphosis hunting me like your

face eaten by your special look.

Akan felt her body collapsing under this negative young man.

- I do not know, I can not, I …. I can not anymore, let me.

- It's fine, what a weird person you are! I really

don't want to talk to you any more.

You embarrass me, I cannot be comfortable with your protruding collarbones,

I've never seen such a thin body, it's too much for me.

Goodbye.

And the stranger went away muttering inaudible words in

a violent tone, so rude, than plague Akan might have died.

Alice ODILON. Copyright. 27/06/2010.

Anorexia: The Rest of my Body
There has been a shambles, a shipwreck in my family. I'm
Ce que cherche Akan
Pour savoir comment Akan arrive à la ville exil, regardez les
Anorexie et corps Cygne
"L’Anse du corps". copyright Alice ODILON1984. No clone is free. Je

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Ce que cherche Akan

Alice ODILON — Sat, 26 Jun 2010 11:05:43 +0000

Pour savoir comment Akan arrive à la ville exil, regardez

les battements de son corps, son allure saccadée.

Affaiblie, elle retrouve l'élan anorexique de sa vie, tout son impossible combat

pour atteindre la Figure A.

Marcher pour elle, c'est se délivrer du corps, s'oublier dans les pas,

les ondulations du bassin, les notes brèves des petits talons frôlant le trottoir.

Avancer lui donne l'illusion d'exister pour un peu.

"L'apparence d'une Figure A." copyright Alice ODILON 2010

Il semble évident que pour rencontrer la Figure A, cette terrible vérité,

Akan doit aller vers quelque chose, s'élancer vers autre chose.

Des parcours pour atteindre la ville, Akan en a fait des milliers, attendant

le pire à chaque tournant de rue, la fulgurance d'une silhouette A,

ou l'ennui assommant de ne rencontrer que la neutralité des gens invisibles.

Akan porte une robe de fille de 14 ans parfaitement ajustée.

Taille 34, c'est la taille, jamais plus.

Il faudrait un échange entre Akan et quelqu'un, de bien ou de second plan,

mais un contact serait la première chose indispensable

pour briser la glace de ce couloir de solitude.

"Akan dans le couloir vers la ville." Copyright Alice ODILON 2010.

Soudain Akan ressent la présence d'une femme à ses côtés, une personne d'un certain âge,

maigre aux bras veinés, et tortueuse comme la vigne noire des vieux coteaux.

- Bonjour, dit la femme, vous semblez hésiter à continuer sur cette rue,

mais vous êtes sur la bonne, si je le devine, c'est bien la direction du Centre;

là où la foule se multiplie.

- C'est que je ne suis pas sûre de vouloir me perdre au milieu de ces gens.

Je cherche quelqu'un, je ne suis pas vraiment sûre de la trouver là-bas.

- Ah oui, non mais cela dépend du genre de personne que vous recherchez, ma Demoiselle.

- C'est une femme, je ne sais pas son âge, elle est très fière et s'est enfuie,

je ne sais pas si elle est douce, encore moins son nom.

Je l'appèle "A-Figure" pour être plus simple, et rapporter les éléments

qui la concernent, bien que j'en ai très peu réunis jusqu'à aujourd'hui.

Cela dure déjà depuis une trentaine d'année, cette recherche;

j'ai écrit dans de nombreux établissements spécialisés, j'ai passé des annonces

dans des journaux parisiens, mais je n'ai fait que perdre pratiquement mon temps

et ma force.

- 30 ans? mais vous n'en avez que 20 et des poussières, comment pouvez-vous

espérer que je vous crois?

- C'est pourtant ce que je pense avoir fait: chercher pendant des années

cette Figure impossible, disposant de la lame; la forme annulant l'âge des humains,

leurs plans, leurs calculs et leur idée du sexe et du bonheur.

- Cette créature là, vous la trouverez, mais pas tout de suite, ou peut-être

dans quelques jours.

Je devine un peu qui elle est; le problème c'est que les gens en parlent sans savoir,

la disent terriblement dangereuse, et intouchable.

"Il faut la craindre." disent-ils ne pas penser qu'elle est viable, sa minceur

est impossible, ses bras sont si fins, comment le sang pourrait-il

y circuler? et la chair, les muscles et toutes ces choses que l'on attend de la chair?

Ce qui est convenu d'attendre et de prendre de cette personne.

Non, définitivement, les gens ne vous en diront rien, ou alors vous lanceront

des airs de dégôut, de peur.

La vie pour eux ce sont les besoins d'abord avant toute initiation au goût de vivre.

- Je crois entrevoir votre point de vue, Madame, cependant je suis déterminée

à lui parler et la photographier.

C'est très important pour moi, vous comprenez, c'est ma raison d'être ici,

je ne vois pas d'autre raison, le reste m'échappe, il n'y a rien, rien d'autre.

J'en suis d'ailleurs bien confuse, car j'aurais pensé que la vie m'aurait donnée

de nombreuses hypothèses à élucider.

Mais en fait ce que je cherche bêtement c'est de voir l'Icône A-Figure,

cette forme vivante du compromis Corporel.

Le Self-Model, la Modèle-Théorie, celle par qui je trouverai le bon miroir.

- Dans cette quête là, ma petite, il vous faudra observer, et vous taire.

Les mots ne viendront qu'après, il faudra vous taire, presque toujours.

Et la femme sèche au corps grisé d'alcool, et de sang noir, traversa la rue

et lui dit au revoir du regard.

Un regard turquoise et vert, comme le verre des bouteilles de vin.

Alice ODILON. 26th of june 2010.

To know how Akan arrives in the "Banishment City", look at her heavy breathing,

her jerky gait.

Weakened, she gets the anorexic impulse of her life, all of her impossible struggle

to attain the A-Figure.

For her, walking is to get rid of her body, to forget herself in the rhythm of her steps,

the movement of her hips, the click-clack of her little heels brushing the sidewalk.

To advance gives her the illusion of existing for a short while.

It seems obvious that to meet the A-Figure, this terrible truth,

Akan needs to move towards some goal,

to throw herself towards something else.

Akan has taken thousands of different routes to reach the town,

anticipating the worst at every corner, to see a fleeting glimpse of a A-silhouette,

or to be incredibly bored by only meeting the neutrality of invisible people.

Akan is wearing a size 6 dress perfectly adjusted. Size 34, this is the size,

never more.

She needs to have a contact with someone, whatever their circumstances,

but a contact is the first essential step to breaking the ice of this long solitary

corridor of loneliness.

Suddenly the young girl feels the presence of a woman beside her, an older person,

thin with the veins of her arms showing twisted like an old vine on the slopes.

- Good morning, says the woman, you appear to be hesitating about continuing

on this road, but it is the right direction, yes I guessed, it’s the way to

the Shopping Centre; where there are crowds.

- It’s just that I’m not sure that I want to get lost in all those people.

I’m looking for someone and I’m not really certain that I’ll find her there.

- Ah yes, but then that depends upon the person you’re looking for.

- It’s a woman, I don’t know her age, she’s proud and absent, she has rejected

rescue and she's runaway.

I don’t know if she is friendly or not, I don’t even know her name.

I simply call her “A-Figure”, and add certain facts concerning her,

although I haven’t got that many so far. This search has been going on for

around 30 years; I’ve written to numerous specialist establishments,

I’ve advertised in Parisian newspapers, but I have only wasted my time and my energy.

- 30 years old? You look barely older than 20, how can you expect me or

even hope that I’ll believe you?

- Nevertheless it’s what I believe I’ve done: spent years looking

for this impossible Figure, with an internal strength, a shape cancelling out

human age, plans, calculations and also their idea of sex and happiness.

- This creature that you describe you’ll find her, not immediately,

but perhaps in several days.

I can imagine her but the problem is that people talk of her in their

ignorance as though she is terribly dangerous and untouchable.

“You must be afraid of her” they say, thinking that she’s condemned

being so thin, her arms being like match-sticks, how can her blood circulate?

And her flesh, muscles and everything else that one expects of flesh?

No, really, people won’t tell you anything or will look at you with

disgust or fear.

Life for them is their bodily need before any initiation into the pleasures of living.

- I think I see your point of view, Madame, however I am determined to talk

to her and photograph her. It’s very important for me, you understand,

it’s my reason for being here, I don’t see any other reason, all the rest escapes me,

there is nothing, nothing else.

In any event I am totally confused as I would have thought that life would

have given me other ideas to elucidate.

However in fact all that I want to do is see this iconic A-Figure,

this form living in a bodily compromise.

The Self-Model, the Theoretical-Model through which I’ll find the right reflection.

- To realise your quest, my dear, you will have to observe and keep your silence.

The words will come afterwards, you need to be nearly always silent.

On that the dry little woman, with her drunk body and dark blood,

crossed the road and by a glance said good bye. A turquoise and green glance,

like the glass of wine bottles.

Alice ODILON. Copyright 29/6/2010

Akan cherche modèle ultra-slim
L'ennui devient immense et envoûtant dans cet appartement au 2ème
A special Model for an anorexic photographer
"Copyright Alice ODILON 2001. Sandra Heidoff ou la Figure Anorexique. Akan
Akan choisit d’être une forme parfaite
Akan choisit d'être une forme parfaite divorcée des ombres des
Anorexic photographer doesn’t find her super model
Dans les rues de cette ville à moitié vraie, Akan
The arm-hold trap
La nuit tombe bleue marine sur la ville où s'endorment

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Infinite Anorexia

Alice ODILON — Thu, 25 Mar 2010 15:56:08 +0000

When everything is dead, I get my leitmotiv lifebuoy: reduce my weight,

lose my body, lose this embarrassment of the body.

Nothing matters, the ugly truth no longer concerns me,

I tip my silence and I want to reduce the width of my thighs,

as they are monstrously present and parts of me, – This "fake me" I don’t connect.

This essence of consciousness, the body wants to divorce, forget,

transform in a starfish, a swallow, at worst a line, a stroke with an arrow,

but certainly not thick, not heavy, not dark,

not like my dead body.

I am "anorexia".

Because I can not access the calmness of being me.

"I dressed up as anorexia."

see cafe press.

Something extremely insolently happy , conscious of the death around, everywhere,

something free, flighty and without parents, name, mapped out life,

common habits, increasing odd habits, irreparable age.

Anorexia represents me, figures me, keeps me safe for a while.

My colourless reality without mercy, is tame by my anorexia.

No happiness on earth? – then Imperious anorexia.

No professional success? – then inflexible anorexia.

No return for my work as author? – then intensive anorexia.

Not a smile from this person crossed in the street? – then anorexia.

No yes from my mother? - then anorexia.

No money? – then anorexia.

No holidays? – then anorexia,

No house? – then anorexia.

No Paris? – then anorexia.

No south of France? – then anorexia.

Anorexia everywhere, always, unrestrained, reckless, uncontrollable, overwhelming my life.

The 25th of March 2010. Alice ODILON.

Akan cherche modèle ultra-slim
L'ennui devient immense et envoûtant dans cet appartement au 2ème
Anorexia helps to survive
copyright Alice ODILON: 1982 / self portrait. I've suffered from anorexia
Myth of Anorexia
The original anorexic Effort of Life
Definition of effort: Struggle, striving. Effort, application, endeavor, exertion imply actions directed
A special Model for an anorexic photographer
"Copyright Alice ODILON 2001. Sandra Heidoff ou la Figure Anorexique. Akan

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Anorexic Fantasy

Alice ODILON — Thu, 10 Dec 2009 17:23:26 +0000

{One of Einstein's great insights was to realize that matter and energy

are really different forms of the same thing.

Matter can be turned into energy, and energy into matter.}

The "anorexic field" delivers content because it gets a lack of existence

 generating "bodily space-time".

The anorexic feels pure energy largely invisible and executing essential actions.

During the anorexic travel, the physical body lives almost suspended

and cannot communicate in real time with others.

The continuum space-time has four dimensions:

for three-dimensional space, x, y, and z, and for a time t.

To handle more easily, it is arranged that the four axis

are uniform at a distance by multiplying t by the constant c.

The body of the anorexic girl is measured as any other mass diagram XYZ

and the 4th dimension: time.

But in the case of the anorexic girl, the homogeneous axis XT are longer than the YZ axis,

also homogeneous between them.

The unification of space and time occurs at a rate equal to that of light.

When the anorexic body reaches transparency, nearly "massless",

it can be forgotten in the light.

This will allow a faster, denser experience of life,

more emotional, less padded and comfortable than the cocoon

of obese people.

It happens a "hypertely vertigo" of physical and emotional existence.    

We can compares this template XT to other organisms in nature like

swallows, butterflies, starfishs, oysters, Azawakhs, snowflakes

drops of water, blood, milk etc. ……..

The template XT has all of the great flexibility of a mystical Cristal Mustang.

What makes it very very very strong but also very vulnerable.    

The template XT becomes a dynamic projectile form

and merges with the fabric of space-time as its weight is negligible

and its extreme speed, making it almost invisible on the space-time frame.

Besides the net space-time does not deform it.

We can say that the gauge XT has reached space-time and makes one with him.

 From there, the template XT mays consider more different scales of motion than

other satellites and can play thousands of views unlike the others receiving only one.

Like any virtual photon, the anorexic girl would have a limited time of existence

but extremely dense, fuel energy.

Back to point zero repository gives life to the space-time anorexic body.

       
Alice ODILON. December 2009

Photography bridges between self-model and embodied body
"End up" 2008.
The arm-hold trap
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Antablog is a support for anorexic persons, runaway persons, abused
The ghostly energy of anorexia
In the crowd there are anorexic people moving differently. Their

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The ghostly energy of anorexia

Alice ODILON — Thu, 10 Dec 2009 16:15:42 +0000

In the crowd there are anorexic people moving differently.

Their dark energy behaves like a form of negative energy, gravitational repulsion.

The nature of this force remains a mystery.

The pure essence of this dark energy creates energy phantom

as the energy of an amputated limb.

This form of energy is sometimes also called "zero point energy."

Sometimes these anorexic persons are so agitated, "elusive",

they seem untouchable like virtual photon particles.

The vacuum anorexic energy is the amount of produced and saved energy

to achieve the zero point and draw the body space time.

Alice ODILON December 2009.

Anorexic Fantasy
{One of Einstein's great insights was to realize that matter
Photography bridges between self-model and embodied body
"End up" 2008.
The original anorexic Effort of Life
Definition of effort: Struggle, striving. Effort, application, endeavor, exertion imply actions directed
L’espace-temps imaginaire de l’anorexie
{One of Einstein's great insights was to realize that matter
L’Anti-Plein de l’anorexie
"Blythe Spumellaria". copyright Alice ODILON 2009. No clone is free.

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Anorexia: The Irreversible Figure

Alice ODILON — Thu, 19 Nov 2009 16:13:23 +0000

I use photography as an analysis (beyond my control).

(By trying to give up my anorexic control, and without my Psychoanalyst RB, my friend.)

To make a photo is to lye on the couch and make free associations.

At the start, losing control of my thoughts was simply obscene to me,

and I always looked for a pure sense of my associations.

Then I lived with, I seized, as so aptly Magritte,

an image is a way of describing a thought.

(This inspired thought units visible things so that their mystery is evoked.

The thoughts suggesting the mystery are like the world because

the world is mystery.)

The idea pushed by the unconscious links the opposites, giving an alive referent.

(The paradoxical relationship between representation and reality make disappear the resemblance.)

Magritte uses the banality of the common place to the visible world

but also to reveal something else.

The picture is a setting in abyss of words and images,

without ever finding the right direction.

I think Magritte was constantly trying to find his "I",

denying the real alienation of Disorder,

(Chilhood bereaved by the suicide of his mother), and demonstrated the presence

of invisible point: the unconscious, the only country of use.

The mystery is enjoyment because it cannot be revealed.

There is a strong parallelism between the mirror stage,

Magritte and his research,on one hand, and on the other hand, the Myth of Persée and Medusa,

and anorexia, (development gap between perception and reality

by the thinness convulsing the expected image) .

As said Persée beheading the Medusa: "I was not where you could see me."

The anorexic girl foils the disposition of the superego with

using her irreversible thinness first kept secret and hiden

by the coat that conceals the anorexic.(maintained in the agreed superego).

We can say that the superego denies the unconscious.

Then the sickle of apparent odds arises in front of the other

and the anorexic girl kills him…

At the beginning the anorexic girl is initially invisible in her mystery

behind her sudden and lethal weapon: the bone sickle.

Her symptom has not been noticed yet by the others.

So the clothes being metaphorical image,

the anorexic girl will consistently hiding in the folds or at least the broad

to live in the spaces between body and fabric.

"Mimétique Dentelle". Copyright Alice ODILON 1977.

Given that the skin is the mirror between the inside and outside,

between form and magma body; I might say that the anorexic girl

installs a gap between the skin and flesh, and another between the skin and clothing.

The anorexic girl uses this deviant strategy because she does not enter

in a standardized and castrating language.

She wants to keep and give to see what she doesn’t have.

But she goes further because she falls in the spiral of irreversibility

namely making her weight lighter each day toward the ultimate infinity.

It is not in a time loop, it is an hypertely vertigo of time.

She happens to herself because she is time-bound body.

(The elusive moment of time, there is one, it is blank.

This is one of that, the irreversible real.)

She does not stop the time, she flows into the movement

of the seconds and his overactive body to appear just a short time.

The irreversible time makes everything new each time,

every moment, unic, "there is one," as said Lacan.

"She will be re-born from herself from her bones and limbs". Copyright Alice ODILON 2009.

(The word reel in French gives leer to read it backwards, says Lacan.

{Leer in German means empty: the real, time is the thrust of the vacuum,

or, as physicists say "the vacuum is a push."

But this is not the empty hollow space which is usually a surge,

that is the void of time which is a thrust.

In the vacuum of space we fall in the time and come up in a dance.}

Guy Massat. Psychoanalyst.

{"Gradually everything will start to fail in its place”.} Claude RABANT.

Anorexia Is a dance without a trace.

Alice ODILON November 2009.

Anorexic photographer doesn’t find her super model
Dans les rues de cette ville à moitié vraie, Akan
A special Model for an anorexic photographer
"Copyright Alice ODILON 2001. Sandra Heidoff ou la Figure Anorexique. Akan
Infinite Anorexia
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Anorexia helps to survive
copyright Alice ODILON: 1982 / self portrait. I've suffered from anorexia
Anorexie: Figure de l’irréversible
J’utilise la photographie comme une analyse (beyond my control). (En tentant

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Anorexie: Figure de l’irréversible

Alice ODILON — Tue, 10 Nov 2009 16:52:48 +0000

J’utilise la photographie comme une analyse (beyond my control).

(En tentant d'abandonner mon contrôle anorexique, et sans mon Psychanalyste RB, mon ami.)

Faire une photo c’est m’allonger sur le divan et faire des associations libres.

Au début perdre le contrôle de ma pensée était tout simplement obscène à mes yeux

et je cherchais toujours un sens pur à mes associations.

Puis avec mon vécu, j’ai saisis, comme le dit si bien Magritte,

qu’une image est un moyen de description d’une pensée.

{Cette pensee inspirée unit des choses visibles de telle sorte que leur mystère soit évoqué.

Les pensées qui suggèrent le mystère ressemblent au monde car le monde est mystère.}

Cette pensée poussée par l'inconscient établit un lien entre les contraires.

ce qui donne un devenir sans référent mort.

(La relation paradoxale entre la représentation et la réalité fait disparaître la ressemblance.)

Magritte se sert de la Banalité, du lieu commun pour faire visible le monde mais aussi pour révéler autre chose.

La photo est une mise en abîme des mots et des images, sans jamais tomber dans le bon sens.

{C’est d’ailleurs ce que Magritte a souhaité pour chacun de ses tableaux,

l’idée étant "d’obtenir une image qui résiste à toute explication". }

Il y a un rapport évident entre la recherche de Magritte face au langage et aux images

et le stade du miroir qui fait jouer la confrontation entre le réel et la forme spéculaire

et l’écart censé naître du “JE”.

Je pense que Magritte a sans cesse essayé de trouver son “Je”, refusant l’aliénation

du réel traumatique (enfance endeuillée par le suicide de sa mère), et

démontrer la présence du point invisible:

l’inconscient, seul pays de jouissance.

Le mystère est jouissance car il ne peut être révélé.

Il y a un fort parrallèlisme entre le stade du miroir, Magritte et sa recherche,

le Mythe de Persée et la Méduse, et l’anorexie,

mise en écart entre l’image et la réalité

par la maigreur convulsant l’image qu’on attend.

Comme dit Persée en décapitant la Méduse: "je n'étais pas là où tu me voyais".

L'anorexique déjoue l'aliénation du surmoi par sa maigreur irréversible

d'abord tenue secrète et non vue par l'entourage

dupé par l'habit qui cache l'anorexique. (maintenue dans le surmoi convenu).

On peut dire que le surmoi cache le moi et nie l'inconscient.

C'est quand la faucille des côtes apparentes surgit au regard de l'autre que l'anorexique tue l'autre.

Car l'anorexique est d'abord invisible dans son mystère

et soudain tend son arme fatale: l'os en forme de faucille.

Ainsi le vêtement étant métaphore de l’image,

l’anorexique n’aura de cesse que de se cacher dans les plis

ou du moins faire du large pour pouvoir vivre dans les espaces vides entre le corps et l’étoffe.

"Supermodel Sandra Heidoff in Ines de la Fressange dress.2001." copyright Alice ODILON.

Sachant que la peau est le miroir entre le dedans et le dehors, entre la forme et le magma du corps

on pourrait dire que l’anorexique installe un écart entre la peau et la chair et un autre

entre la peau et le vêtement.

L'anorexique recourt à cette stratégie de secours car elle ne veut pas entrer dans un langage normalisant et castrateur.

Elle veut garder ce qu'elle n'a pas et le donner à voir.

mais elle va plus loin car elle joue de la spirale de l'irréversibilité à savoir son poids s'allège chaque jour vers l'ultime infini.

Elle n'est pas dans un temps bouclé, elle est dans une hypertélie du vertige du temps.

Elle advient à l'unité d'elle-même car elle est liée au temps corporel.

{L’instant insaisissable du temps, il est un, il est vierge. C’est le un du çà, l’irréversible réel.}

Elle n'arrête pas le temps, elle se jète dans le mouvement des secondes et de son corps suractif

pour apparaître ne fut ce qu'un court instant.

Le temps irréversible fait que toute chose est nouvelle à chaque fois, que tout moment est unique, « qu’il y a de l’un », comme dit Lacan.

{Le mot réel ça donne leer à le lire à l’envers, nous dit Lacan.

Leer en allemand veut dire vide : le réel, le temps c’est la poussée du vide, ou,

comme disent les physiciens : « le vide est une poussée ».

Mais ce n’est pas le vide creux de l’espace ordinaire qui est une poussée

c’est le vide du temps qui lui est une poussée. Dans le vide de l’espace on chute,

dans celui du temps on est soulevé comme par une danse.} Guy Massat. Psychanalyste.

{"De proche en proche toute chose va commencer à manquer à sa place".} Claude Rabant.

Supermodel Sandra Heidoff in Tulle Dress by Issey Miyake. 2001. Copyright Alice ODILON

L'anorexie est une danse sans trace avec transparence et plis d'obscurité.

Alice ODILON. Novembre 2009.

Anorexia: The Irreversible Figure
I use photography as an analysis (beyond my control). (By trying
A special Model for an anorexic photographer
"Copyright Alice ODILON 2001. Sandra Heidoff ou la Figure Anorexique. Akan
Anorexie métaphore de Peau d’âme
Fairy Godmother, Marraine de la Princesse refusant d'épouser son Père,
Anorexie et Linguistique
"Les 6 Cheveaux de l'Apocalypse". Copyright Alice ODILON 1982. Pour analyser l'anorexie, ses
inside anorexic me
“Mon Âme brisée en mille morceaux.” Copyright Alice ODILON 2008. I

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Akan choisit d’être une forme parfaite

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