La nuit tombe bleue marine sur la ville où s'endorment Akan et la jeune fille,

loin l'une de l'autre, dans un quartier opposé de la cité.

Elles ne se parlent plus maintenant.

Akan dans son lit repense à la demoiselle aux hirondelles.

Elle a peur pour elle.

C'est dans la peau de la jeune fille désormais, la peau neuve a été tatouée.

Le dessin splendide doit lui faire mal à cette heure ci.

Non parce qu'il s'agit d'une plaie, mais parce qu'il s'agit d'un terrible

acte manqué à l'envers.

Il n'est cependant plus question de rature, hachure à l'encre noire.

"Le bras aux hirondelles". copyright Alice ODILON 2010.

Pour la gamine, ce tatouage indélébile conclue son amour incontrôlé pour sa mère,

pour celle-ci il s'agit d'une fantaisie, d'un message impubère.

Mais alors que c'est-il donc passé?

Quel est ce quiproco dans la peau, si douloureux et virtueusement regardable?

- J'ai voulu faire entrer les hirondelles dans mon ciel, et Akan avec,

raconte la jeune fille dans son sommeil profond.

Je désirais les garder en moi, de crainte qu'elles ne s'envolent.

C'était la seule chose à laquelle je pouvais vraiment m'accrocher.

Cette pensée pour ma Mère.

Et je sentais Akan partir, vers la fin de sa vie et je l'ai retenue.

Ecrire ma mère dans ma peau représentait le pacte le plus réel de mon destin.

Sacraliser Akan c'était aussi la faire mienne pour que je puisse vivre enfin.

Toutes ces écritures à l'extérieur de moi, m'ont paniquée et se devaient

d'être captées dans mon derme.

Je demande l'absolution afin que je puisse regarder l'intérieur de mon bras,

sans la hantise du membre étranger.

Que ce cauchemar cesse à jamais, que ma mère ne craigne plus d'être dans ma peau.

Oh! Maman que m'as-tu fait en partant de ma vie?????

J'ai tellement eu peur pour toi, toujours.

Maman reviens moi, reste en moi, que je puisse vivre sans ta présence!

- Dans la nuit bleue marine, Akan ne peut plus dormir.

Ses longues jambes fuselées remuent lentement sous le drap.

A l'intérieur de ses bras maigres, s'endort une petite fille au bras hachuré d'oiseaux.

Son corps anorexique lui parle de la jeune femme aux hirondelles.

Alice ODILON. Copyright Alice ODILON 2010.

Navy Blue Night falls on the exile city where sleep Akan and the girl

far away from each other in an opposite area of the city.

They do not talk anymore.

Akan in her bed, thinks about the swallow tattoo girl.

She is worried about her.

It's in the skin of the girl right now. The new skin has been tattooed.

The virtuous design is certainly hurting her arm at this time.

Not because it is a wound, but because it is a terrible

Lacanian backwards slip.

However, there is no question anymore of erasing, neither black ink hatching on the flesh.

For the girl, this uncontrolled indelible tattoo concludes her love for her mother.

For the the last one it is a fantasy, a message coming from someone below

the age of puberty.

So what happened then?

What is this quiproco in the skin, so painful and virtuous watchable ?

- I wanted to show the swallows and  Akan in my sky,

says the young girl in her deep sleep.

I wanted to keep them in me, I was so scared they flied away.

It was the only thing I could really hang on.

This memory of my Mother.

And I felt Akan leaving, towards the end of her life and I retained her.

Writing my mother in my skin was the most real covenant of my destiny.

Making Akan sakred, was although making her, mine, in order I could live finally.

I panicked, all these entries outside of me, had to be trapped in my skin.

I'm asking for absolution so that I can watch inside of my arm

without the phantom pain specter of a missing limb.

Let this nightmare stops forever, let my mother no longer fears being in my skin.

Oh Mom! what have you done to my life ?????

I'm so afraid for you, always.

Mom be back to me, remains in me, then I can live without you!

- In the navy blue night, Akan can not sleep.

Her long slender legs slowly stir in the sheet.

Within her thin arms, a little girl with hatched birds on her limb, falls asleep.

Disembodied Akan dreams about the limbless baby.

Alice ODILON. Copyright 2010.

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La rue semblait vide et Akan, arrivait peu à peu aux frontières du Centre, annoncées 

par des enseignes de fast foods, des terrasses de cafés,

des pavés neufs, des maisons encastrées les unes dans les autres.

Si elle n'avait pas senti le regard écoeuré qui la poignardait dans le dos,

et brûlait tout son corps, Akan aurait simplement souffert 

d'une douleur subite, aiguë entre les omoplates, fouillant les vertèbres

et les nerfs électrisés.

" Akan poignardée dans le dos par un regard malveillant". Alice ODILON copyright 2010.

Mais Akan perçut les yeux de son tueur virtuel.

Cet homme l'assassinait littéralement par son air vomisseur, dénonçant

un des crimes présumé de Akan.

La jeune femme étrangère dans ces lieux sans histoire, osa se retourner, par instinct

sentant sa propre pulsion scopique vouloir la défendre.

Elle fit quelques pas vers l'inconnu interloqué par cette mouvance féminine

rompant avec la convenance des déplacements physiques entre homme et femme.

- Bonjour, s'il vous plaît, puis-je vous demander pourquoi vous me voyez avec la peur?

- Je ne vous regarde pas, je passe. Mes affaires m'attendent, je ne vois pas ce

que vous voulez dire.

- Excusez-moi, j'ai vu votre arrêt sur le trottoir d'en face,

j'ai senti votre crainte en me considérant.

- Non, non je ne vois pas de quoi vous parlez, répondit cet homme sur un ton plus haut.

J'ai simplement remarqué votre silhouette osseuse, j'ai eu mal pour vous,

je vous ai trouvée inregardable.

Akan reçut une pique dans l'estomac; les battements de son coeur partirent en cavale.

Cet homme devait avoir une trentaine d'années et présentait une allure très affirmée

et élancée.

- Ce bel homme est entrain de me dire la vérité, que je suis morte et je n'ai pas

le droit de marcher dans cette rue, pensa Akan, très fatiguée.

- il vous manque tout, la chair, où est votre chair? interrogea l'individu s'étant

approché de la jeune femme abattue.

Vous êtes vieille et vos jambes, vos bras m'apparaissent comme des branches

d'un arbre foudroyé, vos gestes parlent d'une souffrance que je me suis cachée

depuis toujours.

Je n'arrive pas à me dire que vous existez dans cette rue, là maintenant,

en ce moment où, moi je passe, et où les femmes

pour moi, portent la chair, m'invitent à les déshabiller du regard.

Une femme c'est bon à regarder, c'est du plaisir. 

Je ne demande pas qu'une femme ait un regard, c'est moi qui voit,

elle ne fait que se montrer, vivre par mon regard d'homme.

Je ne supporte pas vos yeux, ils sont trop grands et me gênent

plus encore que cette chose cachée au bas d'un tableau de Holbein:

"Les Ambassadeurs".

Oui cette chose en biais me traquait comme vous

avec votre visage mangé par vos yeux abusifs.

Akan sentait son corps s'effondrer sous la négation verbale du jeune homme .

- Je ne sais pas, je ne peux pas, je…. je peux plus, laissez-moi.

- C'est bon, quelle personne bizarre vous êtes! vraiment je n'ai

pas envie de vous parler d'avantage.

Vous me gênez, je ne supporte pas de voir vos clavicules saillantes,

je n'ai jamais vu un corps comme le vôtre; c'est assez.

Au revoir.

Et l'inconnu s'en alla en grognant des mots inaudibles

sur un ton pestiférant, au son desquels Akan aurait pu crever.

Alice ODILON. copyright. 27/06/2010.

The street seemed empty and Akan, came gradually to the borders of the Centre

announced with signs of fast food restaurants, sidewalk cafes,

new pavements, houses built into each other.

If she had not felt the disgusted glance which stabbed her in the back,

and burned her body, Akan would have just suffered

a sudden pain, an acute sore feeling between the shoulder blades,

dismembering her prominent vertebraes and wrecking her electrified nerves.

But Akan caught the eyes of her virtual killer.

This man was murdering her by his vomiting glance, denouncing her presumed

unpardonable fault.

The young foreign woman trapped in this non-sense situation, ventured to return,

by instinct, lead by her own scopic pulsion trying to save herself from the lethal attack.

She walked towards the stranger (seeming taken aback by this female motion),

breaking with the convenience of eye contact between man and woman.

- Hello, please, can I ask you why you're watching me with fear?

- I do not watch anything, I pass. My business cannot wait. I did not stare at you.

- Excuse me, I saw your stop on the opposite sidewalk.

I felt your fear while you were looking at me.

- No, no you're wrong, replied the man, on a higher tone.

I just noticed your bones, I was bothered by your insulting body,

I have found it "inregardable".

Akan was picked in the stomach, and her heart beating went on the run.

This man might be thirty years and got a very assertive and slender style.

- This handsome guy is telling me the truth, I'm dead and I don't have

the right to walk down this street, Akan thought, very tired.

- You miss all the flesh, where is your flesh? questioned the stranger having

approached the young shot woman.

You're old and your legs, your arms look to me like branches

of a dead tree. Your move speaks about a suffering that I hid

forever in me.

I can not tell to myself that you exist in this street, by now

when I am, and where women, always will be at my disposal,

invite me to leer their "dirty" body.

I do not ask a woman to decide, it's me who watch.

She does show herself, to live through my eyes of man.

I can not stand your eyes, they are too large and scare me

more than this thing hidden at the bottom of a Holbein painting:

"The Ambassadors". Yes this anamorphosis hunting me like your

face eaten by your special look.

Akan felt her body collapsing under this negative young man.

- I do not know, I can not, I …. I can not anymore, let me.

- It's fine, what a weird person you are! I really

don't want to talk to you any more.

You embarrass me, I cannot be comfortable with your protruding collarbones,

I've never seen such a thin body, it's too much for me.

Goodbye.

And the stranger went away muttering inaudible words in

a violent tone, so rude, than plague Akan might have died.

Alice ODILON. Copyright. 27/06/2010.

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Pour savoir comment Akan arrive à la ville exil, regardez

les battements de son corps, son allure saccadée.

Affaiblie, elle retrouve l'élan anorexique de sa vie, tout son impossible combat

pour atteindre la Figure A.

Marcher pour elle, c'est se délivrer du corps, s'oublier dans les pas,

les ondulations du bassin, les notes brèves des petits talons frôlant le trottoir.

Avancer lui donne l'illusion d'exister pour un peu.

"L'apparence d'une Figure A." copyright Alice ODILON 2010

Il semble évident que pour rencontrer la Figure A, cette terrible vérité,

Akan doit aller vers quelque chose, s'élancer vers autre chose.

Des parcours pour atteindre la ville, Akan en a fait des milliers, attendant

le pire à chaque tournant de rue, la fulgurance d'une silhouette A,

ou l'ennui assommant de ne rencontrer que la neutralité des gens invisibles.

Akan porte une robe de fille de 14 ans parfaitement ajustée.

Taille 34, c'est la taille, jamais plus.

Il faudrait un échange entre Akan et quelqu'un, de bien ou de second plan,

mais un contact serait la première chose indispensable

pour briser la glace de ce couloir de solitude.

"Akan dans le couloir vers la ville." Copyright Alice ODILON 2010.

Soudain Akan ressent la présence d'une femme à ses côtés, une personne d'un certain âge,

maigre aux bras veinés, et tortueuse comme la vigne noire des vieux coteaux.

- Bonjour, dit la femme, vous semblez hésiter à continuer sur cette rue,

mais vous êtes sur la bonne, si je le devine, c'est bien la direction du Centre;

là où la foule se multiplie.

- C'est que je ne suis pas sûre de vouloir me perdre au milieu de ces gens.

Je cherche quelqu'un, je ne suis pas vraiment sûre de la trouver là-bas.

- Ah oui, non mais cela dépend du genre de personne que vous recherchez, ma Demoiselle.

- C'est une femme, je ne sais pas son âge, elle est très fière et s'est enfuie,

je ne sais pas si elle est douce, encore moins son nom.

Je l'appèle "A-Figure" pour être plus simple, et rapporter les éléments

qui la concernent, bien que j'en ai très peu réunis jusqu'à aujourd'hui.

Cela dure déjà depuis une trentaine d'année, cette recherche;

j'ai écrit dans de nombreux établissements spécialisés, j'ai passé des annonces

dans des journaux parisiens, mais je n'ai fait que perdre pratiquement mon temps

et ma force.

- 30 ans? mais vous n'en avez que 20 et des poussières, comment pouvez-vous

espérer que je vous crois?

- C'est pourtant ce que je pense avoir fait: chercher pendant des années

cette Figure impossible, disposant de la lame; la forme annulant l'âge des humains,

leurs plans, leurs calculs et leur idée du sexe et du bonheur.

- Cette créature là, vous la trouverez, mais pas tout de suite, ou peut-être

dans quelques jours.

Je devine un peu qui elle est; le problème c'est que les gens en parlent sans savoir,

la disent terriblement dangereuse, et intouchable.

"Il faut la craindre." disent-ils ne pas penser qu'elle est viable, sa minceur

est impossible, ses bras sont si fins, comment le sang pourrait-il

y circuler? et la chair, les muscles et toutes ces choses que l'on attend de la chair?

Ce qui est convenu d'attendre et de prendre de cette personne.

Non, définitivement, les gens ne vous en diront rien, ou alors vous lanceront

des airs de dégôut, de peur.

La vie pour eux ce sont les besoins d'abord avant toute initiation au goût de vivre.

- Je crois entrevoir votre point de vue, Madame, cependant je suis déterminée

à lui parler et la photographier.

C'est très important pour moi, vous comprenez, c'est ma raison d'être ici,

je ne vois pas d'autre raison, le reste m'échappe, il n'y a rien, rien d'autre.

J'en suis d'ailleurs bien confuse, car j'aurais pensé que la vie m'aurait donnée

de nombreuses hypothèses à élucider.

Mais en fait ce que je cherche bêtement c'est de voir l'Icône A-Figure,

cette forme vivante du compromis Corporel.

Le Self-Model, la Modèle-Théorie, celle par qui je trouverai le bon miroir.

- Dans cette quête là, ma petite, il vous faudra observer, et vous taire.

Les mots ne viendront qu'après, il faudra vous taire, presque toujours.

Et la femme sèche au corps grisé d'alcool, et de sang noir, traversa la rue

et lui dit au revoir du regard.

Un regard turquoise et vert, comme le verre des bouteilles de vin.

Alice ODILON. 26th of june 2010.

To know how Akan arrives in the "Banishment City", look at her heavy breathing,

her jerky gait.

Weakened, she gets the anorexic impulse of her life, all of her impossible struggle

to attain the A-Figure.

For her, walking is to get rid of her body, to forget herself in the rhythm of her steps,

the movement of her hips, the click-clack  of her little heels brushing the sidewalk.

To advance gives her the illusion of existing for a short while.

It seems obvious that to meet the A-Figure, this terrible truth,

Akan needs to move towards some goal,

to throw herself towards something else.

Akan has taken thousands of different routes to reach the town,

anticipating the worst at every corner, to see a fleeting glimpse of a A-silhouette,

or to be incredibly bored by only meeting the neutrality of invisible people.

Akan is wearing a size 6 dress perfectly adjusted. Size 34, this is the size,

never more.

She needs to have a contact with someone, whatever their circumstances,

but a contact is the first essential step to breaking the ice of this long solitary

corridor of loneliness.

Suddenly the young girl feels the presence of a woman beside her, an older person,

thin with the veins of her arms showing twisted like an old vine on the slopes.

- Good morning, says the woman, you appear to be hesitating about continuing

on this road, but it is the right direction, yes I guessed, it’s the way to

the Shopping Centre; where there are crowds.

- It’s just that I’m not sure that I want to get lost in all those people.

I’m looking for someone and I’m not really certain that I’ll find her there.

- Ah yes, but then that depends upon the person you’re looking for.

- It’s a woman, I don’t know her age, she’s proud and absent, she has rejected

rescue and she's runaway.

I don’t know if she is friendly or not, I don’t even know her name.

I simply call her “A-Figure”, and add certain facts concerning her,

although I haven’t got that many so far. This search has been going on for

around 30 years; I’ve written to numerous specialist establishments,

I’ve advertised in Parisian newspapers, but I have only wasted my time and my energy.

- 30 years old? You look barely older than 20, how can you expect me or

even hope that I’ll believe you?

- Nevertheless it’s what I believe I’ve done: spent years looking

for this impossible Figure, with an internal strength, a shape cancelling out

human age, plans, calculations and also their idea of sex and happiness.

- This creature that you describe you’ll find her, not immediately,

but perhaps in several days.

I can imagine her but the problem is that people talk of her in their

ignorance as though she is terribly dangerous and untouchable.

“You must be afraid of her” they say, thinking that she’s condemned

being so thin, her arms being like match-sticks, how can her blood circulate?

And her flesh, muscles and everything else that one expects of flesh?

No, really, people won’t tell you anything or will look at you with

disgust or fear.

Life for them is their bodily need before any initiation into the pleasures of living.

- I think I see your point of view, Madame, however I am determined to talk

to her and photograph her. It’s very important for me, you understand,

it’s my reason for being here, I don’t see any other reason, all the rest escapes me,

there is nothing, nothing else.

In any event I am totally confused as I would have thought that life would

have given me other ideas to elucidate.

However in fact all that I want to do is see this iconic A-Figure,

this form living in a bodily compromise.

The Self-Model, the Theoretical-Model through which I’ll find the right reflection.

- To realise your quest, my dear, you will have to observe and keep your silence.

The words will come afterwards, you need to be nearly always silent.

On that the dry little woman, with her drunk body and dark blood,

crossed the road and by a glance said good bye. A turquoise and green glance,

like the glass of wine bottles.

Alice ODILON. Copyright 29/6/2010

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La vie de Akan égale un sacerdoce, celui de la honte.

La honte de la pauvreté et la solitude, et pour les autres la peur d'être pauvre

et seul en s'approchant d'elle.

Akan le sait depuis des lustres.

Quelle irrésistible envie d'échouer là où personne n'ose se risquer!

Par la photographie, la grande Photographie américaine, japonaise, européenne…

Akan trouve la grâce dans les images de Nancy Rexroth,

Copyright Nancy Rexroth

Brassaï,

Copyright BrassaÏ

Irina Ionesco,

Copyright Irina Ionesco

Fukase,

copyright Fukase

Copyright Fukase

Jeff Brouws,

Copyright Jeff Brouws

Abott, Watkins, Vestal,

Copyright David Vestal

Tina Modotti, Diane Arbus,

Copyright Diane Arbus

Meatyard,

Copyright Meatyeard.

Outerbridge,

"William Curent and his first wife". 1950. Copyright Paul Outerbridge

 Boubat,

Copyright Boubat

Drtikol,

Copyright Frantisek Drtikol

copyright Frantisek Drtikol.

et d'autres……

Elire l'action dans le champ de la photographie, ne pas parler.

Commencer d'abord, ressentir par soi-même, reconnaître certaines choses ayant

un sens fort pour soi, les choisir,

les mettre dans un ordre très personnel, parfois remis en cause par soi-même.

Accéder au plaisir d'être encore en vie après les coups de fusil.

Marcher seule dans les rues, entendre les hirondelles, courir des heures durant

sans jamais s'arrêter.

Akan aime les étoffes en velours, les sièges Louis XVI, le stle Art Deco, 

les  lampes italiennes Fortuny, les chandeliers ruisselants d'étincelles, les miroirs Murano,

les  fresques de Paolo Ucello, Fra Angelico, le vin de la terre africaine,

les sacs Hermès, les parfums de Lutens.

L' affinité pour ces choses, suppose un vécu anorexique de la réalité.

Les scènes de cette vie nécessitent un décor special afin d'être enregistrées..

Les autres humains incarnent l'energie, les tensions, les forces et les discordes.

Dans l'aire de Akan, avant la venue du modèle de sa vie, déambule seulement un homme,

son mari, très absent, même quand il est à la maison, et l'une de ses filles, Ismene.

Les gens jouent des rôles différents dans les histoires,

ils ne sont pas seuls, leur destins se mêlent à d'autres au rythme différent, au son désaccordé.

Pour Akan, la vie de réclusion lui permet d'échapper à l'injustice et à l'incompréhension.

La réalité la viole, elle a honte de sa peau, d'être vivante et désespérée.

Honte de se tenir bien, encore, dans ce dénuement le plus total.

Une seule chose peut rompre l'ennui pourri des jours.

Akan naturellement photographe, essaye de se défaire de cette terrible habitude, mais en vrai,

son plus grand fantasme reste toujours de rencontrer son modèle alter-ego avec laquelle elle puisse jouer

en série, un crime, un cri-me.

L'audace de placer une scène dans cette vie subie, soumise et banale, relève du plus beau défi,

du courage des grands chevaliers.

Dans ses veines coule un sang de chevalière, pouvant se payer le luxe d'abîmer la réalité,

d'en créer une autre, déformée.

Elle  va rencontrer encore une fois la figure anorexique modèle essentielle de son existence.

"Image de défilé manipulée".

Akan's life equals priesthood, that of shame.

The shame of poverty and loneliness, and for others, the fear of being poor

within only approaching her.

Akan knows it for ages.

What sort of irresistible desire is it to succeed where others dare not venture?

Through photography, the great American Photography, Akan finds grace in the images of Nancy Rexroth

"Copyright Nancy Rexroth".

Imogen Cunningam, Abadzic, Edward Curtis, Julia Margaret Cameron, Brassai,

Irina Ionesco, Fukase, Brouws, Abott, Watkins, Vestal, Tina Modotti, Diane Arbus, Meatyard,

Outerbridge, Bellocq, Boubat, Drtikol and other ……

Electing action in the field of photography, shutting up.

Starving first, feeling for herself, recognizing certain things, selecting some of them,

putting them in a personal order, as soon contradicted by herself.

Getting the pleasure of being alive after the shots.

Walking alone in the streets, hearing the swallows, running for hours

without ever stopping.

Akan loves velvet fabrics, Louis XVI seats,

Italian Fortuny lamps, chandeliers dripping with sparks, Murano mirrors,

frescoes by Paolo Uccello, Fra Angelico, the wine of the African soil,

Hermès bags, Lutens perfumes.

The affinity for these things, requires an incomplete experience of reality.

The scenes of life require a setting to be saved ..

Others embody the scene, tension forces and discord.

In the area of Akan before the coming of "the Model of  life", wanders just a man, her husband,

very absent even when he is home, and one of his daughters, Ismene.

People play different roles in the stories,

they are not alone, their destinies mingle with others at different pace, the sound out of tune.

Akan, hiding in her life allows her to escape the injustice and incomprehension.

The reality rapes her, she's ashamed of her skin, to be alive and desperate.

Shame to keep well, even in this abject poverty.

One thing can break the boredom rotting days.

Akan naturally photographer trying to get rid of this terrible habit, but in real,

her greatest fantasy is always to meet her alter-ego model with which she can play

series, as a crime, a cry-me.

The audacity to build a scene in this suffered, common life, evokes the greatest challenge,

the courage of the great knights.

In her veins flows the blood of an author, which can afford to spoil reality

to create another, distorted one.

She will meet again the "Anorexic Figure" essential to her existence.

Alice ODILON. The 17th of May 2010.

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"Les petites robes en pierre". Copyright Alice ODILON 1978.

En 50 ans, les épluchures se jètent dans les poubelles;

d'abord en petits tâs dispersés, éloignés les uns des autres,

puis devenus des monceaux de restes, des montagnes de peaux impossibles.

Des périodes de crise engendrent des collections effreinées dans la vie de Akan:

des hommes, des chaussures, des robes, des manteaux, des vestes, des montres,

des rendez-vous manqués, des négatifs perdus,

des appareils photos aussitôt revendus, des chiens adoptés sitôt abandonnés,

des attentes par millier, jamais exaucées.

"Les vêtements noirs". 1977. Copyright Alice ODILON

Akan vieillit de plus en plus et jète de plus en plus de choses.

Il s'en est fallu de peu.

Akan est avant la mort, mais certainement jamais cette image de gloire

dont elle rêve toute sa vie.

Tout ce temps passe si longuement, il n'en reste rien que deux enfants, rien d 'autre.

Dans le passé, la foi en  sa diversion creuse  des tranchées glissantes dans sa vie hésitante.

Et là maintenant il faut admettre, que ces années de réflexion,

de réclusion, de différenciation n'aboutissent à rien.

Le principe d'épluchure semble finalement déterminer sa vie.

Accumuler les pertes, perdre les histoires, en tas de copeaux de peaux.

Différentes villes, différents noms de rue, différentes adresses, et toujours la même quête:

qu'il ne reste rien que du commencement souvent déjà fini.

Akan est ce qui ne sera pas………/………

(à suivre…)

24/04/2010

Copyright Alice ODILON

"La Housse aux oiseaux". 1977. Copyright Alice ODILON

Peelings

Chapter 1

In 50 years peelings will throw themselves in some dustbins; initially episodically

then accelerating exponentially as time passes.

It goes without saying that periods of crisis brought about a frenzy of collecting

in the life of Akan:

men, shoes, dresses, coats, jackets, watches, missed meetings, lost negatives,

cameras immediately sold, adopted dogs abandoned instantly, thousands of expectations never realized.

It is a close run thing.

She could be the woman which she had been sure that she was,

would be, before her death and even after in unread books.

All this time went so slowly and there only remain two children, nothing else.

In the past the basis of her diversion had gouged deep and wide in her faltering self.

And now she has to accept everything, that these years of reflection, no rescued life 

of difference, only produce wrinkles,

an intelligent tiredness and reconciliation of a fifty year old woman.

Her daughters are gone now since a long time.

What's left is the delicious memory of their beautiful faces and

their bird-like chatter.

The principle of peelings seems finally to have determined her life.

Accumulating losses, losing out on everything, – a pile of pieces of peelings.-

Different towns, different street names, different addresses,

and always the same quest:

that there only remains a new start that is often already ended.

Akan is what she won't be…….

Alice Odilon Copyright 2010.

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http://www.youtube.com/watch?v=bw6_Ea8GHYQ

http://www.sendereando.com/musique_lhasa/fr_discographie.php

J'arrive à la ville

Moi aussi…
Moi aussi
J’arrive à la ville
Pour y verser
Ma vie
Je monte la rue
Comme un géant
Ça c’est la ville
Et ça…
C’est ma vie
Moi aussi…
Moi aussi
J’arrive en fuyant
Je suis encore
Loin devant
Si la ville me cache
On ne me trouvera pas
Je ne sais pas qui
Je ne sais plus quoi
Moi aussi…
Moi aussi
J’arrive les mains vides
Au sud du nord
Au nord du sud
J’ai un passé
Mais je ne m’en sers pas
Le futur sera mieux
Tellement mieux que ça
Moi aussi…
Moi aussi
J’arrive à la ville
Pour y verser
Ma vie
Je monte la rue
Comme un géant
Ça c’est la ville
Et ça…
C’est ma vie

Lhasa est décédée le 1er Janvier 2010. Elle avait 37 ans.

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{One of Einstein's great insights was to realize that matter and energy

are really different forms of the same thing.

Matter can be turned into energy, and energy into matter.}

The "anorexic field" delivers content because it gets a lack of existence


generating "bodily space-time".

The anorexic feels pure energy largely invisible and executing essential actions.

During the anorexic travel, the physical body lives almost suspended

and cannot communicate in real time with others.

The continuum space-time has four dimensions:

for three-dimensional space, x, y, and z, and for a time t.

To handle more easily, it is arranged that the four axis

are uniform at a distance by multiplying t by the constant c.

The body of the anorexic girl is measured as any other mass diagram XYZ

and the 4th dimension: time.

But in the case of the anorexic girl, the homogeneous axis XT are longer than the YZ axis,

also homogeneous between them.

The unification of space and time occurs at a rate equal to that of light.

"Blythe crossed by light'. Copyright Alice ODILON 2009.

When the anorexic body reaches transparency, nearly "massless",

it can be forgotten in the light.

This will allow a faster, denser experience of life,

more emotional, less padded and comfortable than the cocoon

of obese people.

It happens a "hypertely vertigo" of physical and emotional existence. 
 


We can compares this template XT to other organisms in nature like

swallows, butterflies, starfishs, oysters, Azawakhs, snowflakes

drops of water, blood, milk etc. ……..

The template XT has all of the great flexibility of a mystical Cristal Mustang.

What makes it very very very strong but also very vulnerable. 
 


The template XT becomes a dynamic projectile form

and merges with the fabric of space-time as its weight is negligible

and its extreme speed, making it almost invisible on the space-time frame.

Besides the net space-time does not deform it.

We can say that the gauge XT has reached space-time and makes one with him.


From there, the template XT mays consider more different scales of motion than

other satellites and can play thousands of views unlike the others receiving only one.

Like any virtual photon, the anorexic girl would have a limited time of existence

but extremely dense, fuel energy.

Back to point zero repository gives life to the space-time anorexic body.


 
 
 

Alice ODILON. December 2009

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